112-Petroglifos de Campo Lameiro (Ruta 7): PORTA DA LAGOA 2-3-4 (Parada)

Supimos de la existencia de estos grabados por el Plan Básico Automómico (PBA) y sus habitualmente muy inexactas coordenadas para la localización de los petroglifos (1).
Nada sabíamos de su contenido.

Posteriormente nos dimos cuenta de que el ARQUEÓLOGO ANTONIO ÁLVAREZ NÚÑEZ ya había descrito las dos superficies de PORTA DA LAGOA 4A y 4B en su IMPRESCINDIBLE Tesis de licenciatura de 1982 (2).

Y...sorpresa.
Porque nos encontramos con 4 superficies con grabados GEOMÉTRICOS Y FIGURATIVOS DE ESTILO CLÁSICO ATLÁNTICO, con CÉRVIDOS astados, ZOOMORFOS incompletos, COMBINACIONES CIRCULARES, una figura ESPIRAL y un ANTROPOMORFO.

Así. De repente. Sin esperarlo.
Cuatro superficies, tres de ellas con unas composiciones figurativas extraordinarias, tres mensajes con un discurso y una estética apabullantes de potencia, dinamismo y vitalidad.
Tres obras de arte.

PORTA DA LAGOA 4A, primera superficie que vemos a la derecha del camino, mediana y a ras de suelo, que presenta en el centro una figura en espiral asociada a un antropomorfo de tipología similar a los que se ven en las pinturas de los abrigos de ARTE ESQUEMÁTICO en toda IBERIA.
Espiral y Antropomorfo.
Espiral como figura asociada al Laberinto (3).
Espiral-Laberinto y Héroe.
Todo un Panel-Estela sin arma explícita (4).
No se puede sugerir más con tan poco.
Arte puro.
Es la piedra de EL DESAFÍO.

PORTA DA LAGOA 4B es una pequeña superficie al lado de la anterior que presenta dos combinaciones circulares de cova y dos anillos, y de cuya existencia supimos por la Tesis de ÁLVAREZ NÚÑEZ, al darnos cuenta de que en ella ya se describen las 2 piedras que corresponden a PORTA DA LAGOA 4A y 4B.

PORTA DA LAGOA 3, buena superficie redondeada y a ras de suelo en un pequeño outeiro a la izquierda del camino, en la que hay un impresionante y dinámico cuadro compositivo lleno de figuras circulares y zoomorfos (5). Todas de diferente diseño y a veces inacabadas. Todas en relación recíproca, en donde cada zoomorfo se asocia y orienta hacia su figura circular. Todos, liderados por el animal y el círculo más completos y destacados, entran en en rotación antihoraria borrascosa alrededor de un centro vacío.
O quizá el centro de la composición es esa pareja de animal-cículo tan completa y perfectamente grabada.
Y en la periferia un serpentiforme.
Es la piedra de EL TORBELLINO.

PORTA DA LAGOA 2, última y extensa superficie alargada y convexa, en la que únicamente hay grabado un majestuoso y solitario zoomorfo de gran cornamenta, dirigiéndose a una gran oquedad de la piedra.
Solo esta figura en tanta superficie. Demuestra una meditada decisión de autor. Decisión ideológica. Decisión de composición. Decisión estética.
Decisión magistral de artista que crea una obra de arte.
A partir de ahí la palabra ya no puede expresar más y solo queda su contemplación en medio del silencio sonoro del viento, del monte y del toxo.
Es la piedra de LA QUIETUD.

Y Honor a la persona que lo grabó, permitiéndonos mezclar su presencia con la nuestra a través del tiempo.

La Séptima2.

NOTA 1
En reseñas anteriores ya destacamos el descubrimiento, para nosotros, de la IMPORTANCIA FUNDAMENTAL DEL ARQUEÓLOGO ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ en relación con el trabajo de prospección y publicación de los petroglifos de Fentans (6) y Campo Lameiro (7) durante los años 70 y 80, base de partida para la CATALOGACIÓN oficial actual de gran parte de los petroglifos de esa zona.
Pero donde mejor se puede ver y valorar en toda su extensión el gran trabajo de prospección y puesta al día de los petroglifos de CAMPO LAMEIRO y FENTANS realizado por ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ es en su TESIS DE LICENCIATURA, leída e inédita desde el año 1982, titulada "LOS PETROGLIFOS DE CAMPO LAMEIRO" (2), que pudimos consultar en la biblioteca del Museo de Pontevedra gracias a tener conocimiento de su existencia casualmente, dada su escasa publicidad, por una cita bibliográfica de Antonio de la Peña Santos et al. en un pequeño trabajo de 1993 (8).
Estos trabajos nos permitieron saber lo ESPECTACULARES que eran, por ejemplo, los tan DESCONOCIDOS Y POCO NOMBRADOS grabados de COTO DA BRAÑA 1, COTO DA BRAÑA 3, TRAS A RASA 2, CHAN DO CARBÓN 2 o BOCA DAS CANLES 3, a la vez que sus indicaciones para llegar a ellos nos permitieron REENCONTRAR Y SITUAR en el mapa algunos grabados olvidados como COTO DOS PORROS, OUTEIRO DA CASA DA VELLA, el grupo de la BIFURCACIÓN del CAMIÑO DA BALBOA, el grupo de A CACHADA, el Laberinto de ABELLEIRAS 2, o el zoomorfo de TRAS REGORIO.(ver todas estas rutas poniendo en el buscador de wikiloc.com "petroglifos de Campo Lameiro La Séptima2").

NOTA 2:
La mayoría de los grabados de los petroglifos se ven poco o nada sin las condiciones de luz apropiadas, por lo que es IMPRESCINDIBLE llevar CALCOS, FOTOS o las actuales FOTOGRAMETRÍAS 3D que orienten sobre lo que hay que ver, y así evitar las tentaciones de marcarlos de alguna manera.
Aunque la mayoría de los grabados no tienen iconografía fácilmente accesible a los aficionados, algunas de las piedras más importantes suelen tener calcos o fotos en la web. También en ocasiones se puede encontrar iconografía de los petroglifos a visitar en la bibliografía específica y en las mejores páginas web sobre petroglifos (9).
Es nuestra intención mostrar un CALCO 3D de cada piedra que facilite su visión.

NOTA 3:
Un BUEN y adecuado acercamiento, como aficionados, a la visión 3D de los grabados se puede realizar con el programa libre 3DF ZEPHIR FREE, haciendo postprocesado con los filtros de los programas libres MESHLAB y XSHADE, siguiendo orientaciones de los trabajos de Miguel Carrero Pazos, Alia Vázquez Martínez y Benito Vilas Estévez de las Universidades de Santiago y Vigo (10,11), y del trabajo del grupo de Xosé Lois Vilar Pedreira del Instituto de Estudos Miñoráns (IEM) de Gondomar (12).

BIBLIOGRAFÍA
1-Buscar PBA (Plan Básico Autonómico) en "mapas.xunta.gal/portada".
2-Álvarez Nuñez, A. Los petroglifos de Campo Lameiro". Tesis de Licenciatura, Inédita, 1982 (ejemplar en El Museo de Pontevedra).
3-Kerényi, Karl. "En el Laberinto". Ediciones Siruela, 2006.
4-Primitiva Bueno Ramírez; Rodrigo de Balbín Behrmann; Rosa Barroso Bermejo. "Hiérarchisation et métallurgie: statues armées dans la Péninsule Ibérique". L'Anthropologie, 109 (2005), 577-640.
5-Antonio de la Peña Santos. "Asociaciones entre zoomorfos y círculos o espirales: datos para una iconografía de los grabados rupestres gallegos". Gallaecia nº 2, 99-116, 1976.
6-Álvarez Nuñez, A. "Los petroglifos de Fentans (Cotobade-Pontevedra)". Revista Pontevedra Arqueológica, II-07, 1986 (ver .pdf en www.grupogarciaalen.es).
7-Álvarez Nuñez, A; Velasco Souto, C. "Nuevas insculturas en Campo Lameiro". Gallaecia, 5, 17-62, Santiago, 1979.
8-Peña Santos, A. de la; Costas Goberna, FJ; Rey García, JM. "El arte rupestre en Campo Lameiro". Concello de Campo Lameiro, 1993.
9-www.megaliticia.blogspot.com; www.patrimoniogalego.net
10-Alia Vázquez Martínez, Miguel Carrero Pazos y Benito Vilas Estévez. "Campo Lameiro 3.0: Nuevas metodologías de registro para el Arte Rupeste de Galicia (España)". Bolletino BCSP, vol.42, 29-40, 2016.
11-Miguel Carrero Pazos, Benito Vilas Estévez, Alia Vázquez Martínez. "Digital imaging techniques for recording and analysing prehistoric rock art panels in Galicia (NW Iberia)". Digital Applications in Archaeology and Cultural Heritage, 8 (2018) 35-45.
12-Eloy Martínez Soto, Cándido Verde Andrés, Xosé Álvarez "O Buraco", Bruno Centelles García, Xilberte Manso de la Torre, Xosé Lois Vilar Pedreira. "O Proxecto Equus: un novo paradigma nas escenas de caza da arte rupestre galega e do norte de Portugal", Revista de Estudos Miñoráns (REM), nº 16/17, pag.23-75, 2017.