120-Petroglifos de Campo Lameiro (Ruta 10):CHAN DE ABELLEIRA 1-4(EQUITACIÓN, ARMA, LABERINTO), AS CANLES 12, OUTEIRO COUTO 1.

(LA LÍNEA RECTA MEDIANA NO ES TRACK)


Una vez pasado el pueblo de Fentans, al final de la recta de TRINCHEIRA (ver la Ruta 9 poniendo en el buscador de wikiloc.com "petroglifos de campo lameiro la séptima2") la carretera bifurca, y tomando el ramal izquierdo nos lleva a las tierras altas de Caneda, Morillas y Painceiros del Concello de Campo Lameiro.

Y poco antes de llegar al Área Arqueológica de Chan da Lagoa (ver la Ruta 5 de Campo Lameiro) visitamos, siguiendo las indicaciones de la tesis de ANTONIO ÁLVAREZ NÚÑEZ (1)(ver Nota 1), la bibliografía habitual (2) y el visor del Plan Básico Autonómico (PBA)(3), varios petroglifos poco conocidos en los que se mezclan guapísimos grabados de diseños clásicos con otros posteriores de estilo esquemático, siendo la forma más cómoda para acceder a ellos por el camino y luego bajar a la carretera por el cortafuegos de la línea eléctrica.

CHAN DE ABELLEIRA 1D, extensa superficie descrita y dibujada por ÁLVAREZ NÚÑEZ con dos COMBINACIONES CIRCULARES de cova y 4 anillos grabados de forma incompleta, que también según muestra el 3D pudiera tratarse de figuras más antiguas REMARCADAS parcialmente.
Se ve también un ZOOMORFO ACÉFALO y un DISEÑO PUNTIAGUDO que sugiere ARMA o IDOLIFORME, en medio de las muy frecuentes covas rodeadas de un círculo muy tenue.

AS CANLES 12, también citada por ÁLVAREZ NÚÑEZ, conjunto de grabados con una bella COMBINACIÓN CIRCULAR de aspecto CLÁSICO con amplia cova central de fondo plano y perfecto círculo y varios grupos de COVAS, junto a múltiples figuras más o menos circulares con DIÁMETROS INSCRITOS de aspecto ESQUEMÁTICO y de estética menos cuidada.

CHAN DE ABELLEIRA 3, extensa laxe en la que se aprecia una FIGURA TRAPEZOIDAL rellena de covas (IDOLIFORME?) que el 3D muestra muy cerca de una COMBINACIÓN CIRCULAR casi inapreciable que sugiere gran antiguedad, a diferencia de la más marcada combinación circular de cova y tres anillos de estética poco cuidada y de otros restos de combinaciones inapreciables o inacabadas, mostrando la habitual e innegable ACUMULACIÓN DE GRABADOS a lo largo del tiempo, que ineludiblemente se relacionan y dialogan entre sí para provocar significado y comunicar ininterrumpidamente, en una auténtica acumulación de pasado.

CHAN DE ABELLEIRA 4, gran batolito que muestra una FIGURA PUNTIAGUDA similar a la de CHAN DE ABELLEIRA 1D, en este caso asociada a una cova con apéndice.
Pero solo el 3D permite vislumbrar unas líneas o figuras poco definidas que sugieren DOS ESCENAS DE EQUITACIÓN.

OUTEIRO DO COUTO 1, conocido por la inscripción DIVI de profundo y grueso trazo de aspecto moderno, pero paradójicamente menos conocido por los grabados prehistóricos que tienen varias rocas.
Así, al lado de la roca de la incripción hay una preciosa COVA CON CÍRCULO de ancho y desgastado surco como corresponde al realizado con instrumental lítico.
Y muy cerca una espectacular y guapísima COMBINACIÓN DE CÍRCULOS de 5 anillos en una protuberancia de claro ESTILO CLÁSICO, CUIDADÍSIMA ESTÉTICA y ANCHO SURCO PULIDO realizado también con instrumental de piedra.
Y un poco más abajo hay una laxe plana con una COMBINACIÓN CIRCULAR y 2 CÍRCULOS CON DIÁMETROS de surco más estrecho y estilo postclásico, viéndose asímismo algunas pequeñas cazoletas aisladas y en dos hileras paralelas que llegan hasta la combinación circular, distinguiéndose una hilera con 6 covas de mejor estilo que la otra de 8 covas más pequeñas y que parecen peor realizadas.

CHAN DE ABELLEIRA 2, conjunto de varias rocas grabadas en un outeiriño en ladera con impresionantes vistas al valle del Río Lérez.
En la primera, 2A, descrita en la tesis de ÁLVAREZ NÚÑEZ, se ve un extraordinario DISEÑO LABERÍNTICO muy desgastado, con 7 anillos, cuyo centro parece que hace una vuelta en forma de ocho o lazo, y que transmite la serenidad, belleza y hondura de lo muy antiguo.
Y evidentemente relacionado con las cercanas y parecidas, pero no iguales, figuras LABERINTICAS de CHAN DA LAGOA 1 y MATABOIS (ver Ruta 5 de Campo Lameiro).
En la 2B vemos un ARMA, corta, ancha de hoja y de empuñadura, que sugiere más un puñal de sílex que los supuestamente más estilizados de metal.
En la 2C hay un CÍRCULO CON DIÁMETROS asociado a una LÍNEA ANGULAR y un cruciforme (curiosamente similar a los diámetros del círculo, pero sin círculo) que bien pudiera representar un ANTROPOMORFO ESQUEMÁTICO.
En la laxe 2D se ven COVIÑAS, CÍRCULOS sin diámetros, alguna figura CUADRADA (en parte similar a otra de CHAN DA LAGOA 12), un ZOOMORFO, todos de estilo postclásico esquemático de surco estrecho y estética poco cuidada.
En la 2E se ven varias COVAS OVALES, un CÍRCULO CON DIÁMETROS asociado a una LÍNEA ANGULAR (similar al círculo de la laxe 2C) y una pequeña figura CRUCIFORME.
En la 2F numerosas COVAS alguna con círculo, un CÍRCULO CON DIÁMETROS y otro SIN diámetros, siempre de estilo esquemático y estética poco cuidada.

En resumen, un grupo de grabados MUY BELLOS de ESTILO CLÁSICO ATLÁNTICO (COVAS COMBINACIONES CIRCULARES, LABERINTO, ARMA, ESCENAS DE EQUITACIÓN) similares a los que se encuentran en TODAS las otras estaciones del amplio valle de Campo Lameiro, mezclados con otros diseños de ESTILO ESQUEMÁTICO POSTCLÁSICO (CÍRCULOS CON DIÁMETROS, CRUCIFORMES-ANTROPOMORFOS?, CUADRANGULARES) con unas características formales y una ESTÉTICA MENOS BELLA que SOLO HEMOS VISTO con frecuencia en la zona de TRINCHEIRA y CHAN DE ABELLEIRA, y menos frecuente en CHAN DA LAGOA Y ROZAS VELLAS.

Y que nos permite ir adquiriendo, a nuestro nivel de aficionados, un conocimiento profundo e intenso de los grabados del valle de FENTANS y CAMPO LAMEIRO, al tiempo que nos es indescriptible tener la suerte de que la vida nos permita poder contemplar tanta belleza escondida.

La Séptima2


NOTA 1
En reseñas anteriores ya destacamos el descubrimiento, para nosotros, de la IMPORTANCIA FUNDAMENTAL DEL ARQUEÓLOGO ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ en relación con el trabajo de prospección y publicación de los petroglifos de Fentans (4) y Campo Lameiro (5) durante los años 70 y 80, base de partida para la CATALOGACIÓN oficial actual de gran parte de los petroglifos de esa zona.
Sus trabajos nos permitieron saber lo ESPECTACULARES que eran, por ejemplo, los tan DESCONOCIDOS Y POCO NOMBRADOS grabados de COTO DA BRAÑA 1, COTO DA BRAÑA 3, TRAS A RASA 2, CHAN DO CARBÓN 2 o BOCA DAS CANLES 3, a la vez que sus indicaciones para llegar a ellos nos permitieron REENCONTRAR Y SITUAR en el mapa algunos grabados olvidados como COTO DOS PORROS, OUTEIRO DA CASA DA VELLA, el grupo de la BIFURCACIÓN del CAMIÑO DA BALBOA o el grupo de A CACHADA.(ver todas estas rutas poniendo en el buscador de wikiloc.com "petroglifos de Campo Lameiro La Séptima2").
Pero donde mejor se puede ver y valorar en toda su extensión el gran trabajo de prospección y puesta al día de los petroglifos de CAMPO LAMEIRO y FENTANS realizado por ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ es en su TESIS DE LICENCIATURA, leída e inédita desde el año 1982, titulada "LOS PETROGLIFOS DE CAMPO LAMEIRO" (1), que pudimos consultar en la biblioteca del Museo de Pontevedra gracias a tener conocimiento de su existencia casualmente, dada su escasa publicidad, por una cita bibliográfica de Antonio de la Peña Santos et al. en un pequeño trabajo de 1993 (6).

NOTA 2
La mayoría de los grabados de los petroglifos se ven poco o nada sin las condiciones de luz apropiadas, por lo que es imprescindible llevar CALCOS, FOTOS o las actuales FOTOGRAMETRÍAS 3D y FOTOFLASH, que orienten sobre lo que hay que ver y así evitar las tentaciones de marcarlos de alguna manera.
De las piedras más importantes se pueden conseguir en la web (7) los MARAVILLOSOS E IMPRESCINDIBLES CALCOS de ANTONIO DE LA PEÑA SANTOS, Arqueólogo Conservador del MUSEO DE PONTEVEDRA. También se puede encontrar iconografía de los petroglifos a visitar en la bibliografía específica y en las mejores páginas web sobre petroglifos (8).
Es intención de LA SÉPTIMA2 mostrar CALCO 3D y/o FOTOFLASH de cada piedra que facilite su visión.

NOTA 3
Un BUEN y adecuado acercamiento, como aficionados, a la visión 3D de los grabados se puede realizar con el programa libre 3DF ZEPHIR FREE, haciendo postprocesado con los filtros de los programas libres MESHLAB y XSHADE, siguiendo orientaciones de los trabajos de Miguel Carrero Pazos, Alia Vázquez Martínez y Benito Vilas Estévez de las Universidades de Santiago y Vigo (9,10), y del trabajo de Eloy Martínez Soto y colaboradores, integrantes del grupo de Xosé Lois Vilar Pedreira del Instituto de Estudos Miñoráns (IEM) de Gondomar (11)(ver Nota 4).

NOTA 4
El IEM (INSTITUTO DE ESTUDOS MIÑORANS) de Gondomar es una institución cultural sin ánimo de lucro creada en 1999 con el objetivo de fomentar el estudio, conservación y divulgación del patrimonio natural, histórico, artístico, arquitectónico, etnográfico, lingüístico... de O VAL MIÑOR, unidad física, histórica y cultural integrada por los Concellos de Baiona, Gondomar y Nigrán que están relacionados con el Río Miñor.

Y desde sus inicios la SECCIÓN DE ARQUEOLOGÍA, integrada por Xosé Lois Vilar, Xilberte Manso, Bruno Centelles, Eduardo Méndez, Eloy Martínez y los básicos e imprescindibles Cándido Verde Andrés, Xosé Álvarez "O Buraco" y Manolo Ledo, ha realizado DENTRO Y FUERA de O Val Miñor una intensa actividad arqueológica causada únicamente por "O MAL DA PEDRA" que provoca en estos personajes una inevitable PASIÓN POR EL CONOCIMIENTO Y LA BELLEZA, utilizando básicamente sus propios medios materiales.

Incansable PROSPECCIÓN DE CAMPO de Arte Rupestre con el hallazgo de cientos de petroglifos todavía en estudio, cuya DOCUMENTACIÓN ha permitido, desde nuestro punto de vista y a pesar del nulo reconocimiento dispensado por la Academia, los ÚNICOS y más SIGNIFICATIVOS avances en la escasa, estancada y poco creativa INVESTIGACIÓN GALLEGA sobre el Grupo de Grabados Rupestres del Noroeste Ibérico en los últimos 20 años:
Resaltar la omnipresencia e importancia fundamental de las ESCENAS DE CAZA (12), mostrar la espectacular diferencia en el protagonismo del CIERVO y del CABALLO en los grabados al NORTE y al SUR del RÍO OITAVÉN (11), demostrar con su investigación la CONTINUIDAD GALAICO-PORTUGUESA del Grabado Rupestre asumiendo, lógicamente, las diferencias de Motivos y Grafías en distintas zonas, demostrando, al tiempo, la necesaria pero poco estudiada relación con EL ARTE ESQUEMÁTICO del resto de Iberia, etc.
En suma, INTELIGENCIA en acción.

Inteligente e incansable DIVULGACIÓN del Arte Rupestre, buscando la fundamental relación e implicación de las COMUNIDADES DE MONTES en el cuidado de sus tesoros pétreos, inaugurando las XEIRAS y VISITAS en grupo para facilitar el conocimiento DIRECTO y público de los grabados, realizando intervenciones ARQUEOLÓGICAS (en el campo del Paleolítico y del Arte Rupestre), y de CONSERVACIÓN Y MUSEALIZACIÓN del patrimonio en convenio con Concellos y otras Instituciones.
En suma, CONOCIMIENTO en difusión.

Conocimiento en acción también al impulsar y facilitar desarrollos profesionales a los Licenciados con los que este grupo COMPARTIÓ SUS DATOS para la realización de VARIAS TESIS de DOCTORADO en estos años, siendo este hecho, sin duda, el que más y mejor define el NIVEL DE EXCELENCIA y SERIEDAD que alcanza, objetivamente y pese a quien pese, el grupo de INVESTIGADORES del IEM.
En suma, el MEJOR EJEMPLO de SOCIEDAD CIVIL en acción.

Y toda esta SORPRENDENTE ACTIVIDAD Arqueológico-Cultural del IEM, realizada de forma ALTRUISTA, solo puede explicarse por la actitud de GENEROSIDAD que anida en cada uno de sus componentes, y por la actitud de AUTÉNTICO SERVICIO PÚBLICO que muestran como grupo (13).


BIBLIOGRAFÍA:
1--Álvarez Nuñez, A. Los petroglifos de Campo Lameiro". Tesis de Licenciatura, Inédita, 1982 (ejemplar en El Museo de Pontevedra).
2-Yolanda Seoane-Veiga. "Avaliación do patrimonio cultural das áreas afectadas polos incendios forestais do ano 2006: Campo Lameiro e Cotobade". Cadernos de Arqueoloxía e Patrimonio, CAPA nº 29, 2011.
3-Buscar "mapas.xunta.gal/portada"
4-Álvarez Nuñez, A. "Los petroglifos de Fentans (Cotobade-Pontevedra)". Revista Pontevedra Arqueológica, II-07, 1986 (ver .pdf en www.grupogarciaalen.es).
5-Álvarez Nuñez, A; Velasco Souto, C. "Nuevas insculturas en Campo Lameiro". Gallaecia, 5, 17-62, Santiago, 1979.
6-Peña Santos, A. de la; Costas Goberna, FJ; Rey García, JM. "El arte rupestre en Campo Lameiro". Concello de Campo Lameiro, 1993.
7-Varios Autores. "Arte Rupestre Prehistórico do Eixo Atlántico".(PDF) en la Web.
8-www.megaliticia.blogspot.com; www.patrimoniogalego.net
9-Alia Vázquez Martínez, Miguel Carrero Pazos y Benito Vilas Estévez. "Campo Lameiro 3.0: Nuevas metodologías de registro para el Arte Rupeste de Galicia (España)". Bolletino BCSP, vol.42, 29-40, 2016.
10-Miguel Carrero Pazos, Benito Vilas Estévez, Alia Vázquez Martínez. "Digital imaging techniques for recording and analysing prehistoric rock art panels in Galicia (NW Iberia)". Digital Applications in Archaeology and Cultural Heritage, 8 (2018) 35-45.
11--Eloy Martínez Soto, Cándido Verde Andrés, Xosé Álvarez "O Buraco", Bruno Centelles García, Xilberte Manso de la Torre, Xosé Lois Vilar Pedreira. "O Proxecto Equus: un novo paradigma nas escenas de caza da arte rupestre galega e do norte de Portugal", Revista de Estudos Miñoráns (REM), nº 16/17, pag.23-75, 2017.
12-Vilar Pedreira, X.L."Escenas de caza nos petróglifos galegos e portugueses". Revista REM 12/13, Instituto de Estudos Miñorans, Gondomar, 2014.
13-Vilar Pedreira, X.L.; Manso de la Torre, Xilberte.; et al. "Traballos do IEM en arte rupestre (2016-2019). Continúa a tradición". REM (Revista de Estudos Miñorans), nº19, pág. 11-46, 2020.