124-Petroglifos de Campo Lameiro (Ruta 13): INTEGRAL PENA FURADA 1-2-3-4 (Caneda. Morillas).

(LAS LÍNEAS RECTAS LARGAS NO SON TRACK)


NOTA PRELIMINAR:
Creemos que EL ARQUEÓLOGO ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ, personaje tan fundamental en la Historia de la Investigación de la zona nuclear de los Petroglifos Gallegos, CAMPO LAMEIRO (ver NOTA 1), ya debería haber sido RESCATADO DEL OLVIDO y debidamente RECONOCIDO mediante la PUBLICACIÓN DE SU TESIS DOCTORAL y de los MATERIALES FOTOGRÁFICOS que la sustentan por parte de algún organismo de la Inteligencia OFICIAL (Museo de Pontevedra, Diputación, Universidad, Concello de Campo Lameiro...), suponemos que en lógica colaboración con su hijo Iván, también arqueólogo.
De tal manera que el trabajo tan ESENCIAL de ANTONIO ÁLVAREZ NÚÑEZ pueda ser PÚBLICAMENTE RECONOCIDO y CONSULTADO en un libro, al igual que ocurre con los libros esenciales relacionados con los investigadores pioneros SOBRINO BUHIGAS, su hijo SOBRINO LORENZO-RUZA...etc.

Nos parece evidente que hay LIBROS que NO PUEDEN FALTAR en LA HISTORIA DE LA INVESTIGACIÓN DE LOS GRABADOS RUPESTRES DEL NOROESTE IBÉRICO.
EL LIBRO de A. ÁLVAREZ NÚÑEZ ES UNO DE ELLOS.
Y creemos que, después de 40 AÑOS de realizado el INGENTE TRABAJO de investigación que dio lugar a su TESIS, cuyos hallazgos siguen teniendo plena vigencia y no están totalmente explorados, ya es tiempo de que ese libro se publique.


EN ESTA RUTA, con nuestra bibliografía habitual (1,2,3) y la catalogación eficaz y modélica de JAVIER LUACES ANCA de 2001, visitamos los 4 grupos de grabados rupestres de PENA FURADA, situados en CANEDA (Parroquia de MORILLAS), todos descritos (excepto el Grupo 1) en 1979 por A. ÁLVAREZ NÚÑEZ y C. VELASCO SOUTO en la revista Gallaecia (4).

Situados en las TIERRAS ALTAS de Campo Lameiro, en outeiros por encima de los outeiros de los petroglifos de Matabois y Pantrigo, los grabados de PENA FURADA regalan una posición de privilegio para esculcar y asomarse por el oeste al valle de Campo Lameiro, a la vez que son iluminados perfecta e intensamente por la luz que mejor define la belleza de este mundo: el SOLPOR.

SITUACIÓN Y SOLPOR definen los petroglifos de PENA FURADA.
Monte y color distinguen estos dibujos petrificados del mar de toxo, de los efímeros dibujos del mar marino.

PENA FURADA 2 nos recibe con una gran superficie en la que en su zona suroeste se ve un grupo de COVAS (que inevitablemente nos recuerdan a "Las Tres Marías" del cinturón de la constelación Orión)(5), y en la opuesta esquina noreste aparece una espléndida ARMA en posición ACTIVA indicando y vigilando el valle y el oeste.
La piedra 2.1 muestra al solpor toda la maravilla y elegancia de la FUSIÓN de dos COMBINACIONES CIRCULARES de ESTILO CLÁSICO, mientras que la composición 2.2 presenta el ANTIGUO diseño simbólico de un ZOOMORFO ASTADO (¿en este caso quizá con una cuerda en la cabeza junto a un antropomorfo tumbado?) asociado a una COMBINACIÓN CIRCULAR.
Por último, en la laxe 2.3 a ras de suelo se ve un claro ANTROPOMORFO ESQUEMÁTICO al lado de una COVA, y en la 2.5 se aprecia una tenue figura CÍRCULAR con LÍNEAS INSCRITAS que sugieren un ANTROPOMORFO.

PENA FURADA 4, conjunto de 5 rocas al que se llega desde el grupo anterior y desde el que se ve CARBALLIÑO 1 (poner en el buscador de wikiloc.com "petroglifos de carballiño la septima2").
Al llegar vemos el contraste que ofrece la GRAN piedra 4.1 que tiene en su base una PEQUEÑA COMBINACIÓN CIRCULAR de cova y 2 anillos.
Las piedra 4.2 convexa presenta en una superficie lateral muy rugosa e irregular 2 ZOOMORFOS (uno de ellos ASTADO) de diseño menos clásico que los 2 ZOOMORFOS (uno también ASTADO) que presenta la roca 4.3, apreciándose entre éstos dos últimos una figura que sugiere un ARMA que presenta una rara forma de "cuchillo de cocina" por tener el mango lateralizado, y que también podría interpretarse como una punta de lanza con una fisura de la roca.
La superficie 4.4 muestra un ZOOMORFO SIN ASTAS que parece tener una BRIDA o LAZO que rodea la cabeza sin apreciarse jinete.
Y la roca 4.5, pequeña atalaya sobre una vaguada umbría cerrada por un muro que ALVAREZ NÚÑEZ describe en su tesis (1), nos regala una COMBINACIÓN CIRCULAR de cova y 5 círculos con apéndice. Una JOYA DESAPERCIBIDA que sugiere, resume y muestra LA ESENCIA del mundo del Grabado Rupestre del Noroeste Ibérico.

PENA FURADA 1 muestra en su outeiro varias rocas con grabados de diseños de ESTILO ESQUEMÁTICO que, como sabemos, siempre se caracterizan por dar toda la importancia a su función simbólica antes que a su apariencia estética. No se ven, por ello, las bellas combinaciones circulares ni los elegantes zoomorfos propios del estilo CLÁSICO ATLÁNTICO.
La superficie 1.2 muestra 3 figuras triangulares de las que 2 pudieran ser ARMAS, 2 COMBINACIONES CIRCULARES IRREGULARES con el interior segmentado, un CÍRCULO y un CUADRADO CON DIÁMETROS, y un ANTROPOMORFO que pudiera tener un arma en el brazo derecho. Una COMPOSICIÓN COMPLEJA que sugiere una ESTELA DE GUERRERO en toda regla (6).
Y en las rocas 1.3 y 1.4 se ven CÍRCULOS Y CUADRADOS SEGMENTADOS.

En definitiva, diseños que ponen de manifiesto la necesidad de un profundo estudio comparativo entre las figuras de los GRABADOS Rupestres del Noroeste Ibérico y la iconografía de las PINTURAS del Arte Esquemático Ibérico.

PENA FURADA 3, muestra 3 rocas con diseños grabados que, quizá, puedan representar 3 períodos de ejecución distintos en el tiempo.
La piedra 3.2 presenta potentes COVAS grabadas en su lomo. Serían las figuras grabadas más antiguas.
La superficie 3.3 muestra una COMBINACIÓN CIRCULAR CLÁSICA, de potente surco realizado con material lítico, con líneas añadidas que generan un diseño complejo. Pero en la fotogrametría 3D se detecta otra COMBINACIÓN CIRCULAR de cova y 2 anillos, y varias figuras de COVA y 1 ANILLO, todas ellas de surcos muy débiles y tenues, que sugieren una mayor antiguedad respecto a la compleja, o quizá indicando el regrabado posterior de aquella. Podrían ser diseños grabados posteriores a las covas.
Por último, la 3.1 es una laxe inclinada de gran superficie en donde con la fotogrametría 3D se detectan varias ARMAS, 4 de ellas UNIDAS por los extremos, otras aisladas de surco muy débil, y una COMBINACIÓN CIRCULAR de cova y 2 anillos, recordando la distribución y el estilo de las armas a la extensa laxe RAMALLAL 2A (poner en el buscador de wikiloc.com "petroglifos de ramallal la septima2").

La Séptima2


NOTA 1
En reseñas anteriores ya destacamos el descubrimiento, para nosotros, de la IMPORTANCIA FUNDAMENTAL DEL ARQUEÓLOGO ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ en relación con el trabajo de prospección y publicación de los petroglifos de Fentans (5) y Campo Lameiro (4) durante los años 70 y 80, base de partida para la CATALOGACIÓN oficial actual de gran parte de los petroglifos de esa zona.
Pero donde mejor se puede ver y valorar en toda su extensión el gran trabajo de prospección y puesta al día de los petroglifos de CAMPO LAMEIRO y FENTANS realizado por ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ es en su TESIS DE LICENCIATURA, leída e inédita desde el año 1982, titulada "LOS PETROGLIFOS DE CAMPO LAMEIRO" (1), que pudimos consultar en la biblioteca del Museo de Pontevedra gracias a tener conocimiento de su existencia casualmente, dada su escasa publicidad, por una cita bibliográfica de Antonio de la Peña Santos et al. en un pequeño trabajo de 1993 (8).
Estos trabajos nos permitieron saber lo ESPECTACULARES que eran, por ejemplo, los tan DESCONOCIDOS Y POCO NOMBRADOS grabados de COTO DA BRAÑA 1, COTO DA BRAÑA 3, TRAS A RASA 2, CHAN DO CARBÓN 2 o BOCA DAS CANLES 3, a la vez que sus indicaciones para llegar a ellos nos permitieron REENCONTRAR Y SITUAR en el mapa algunos grabados olvidados como COTO DOS PORROS, OUTEIRO DA CASA DA VELLA, el grupo de la BIFURCACIÓN del CAMIÑO DA BALBOA, el grupo de A CACHADA, el Laberinto de ABELLEIRAS 2, o el zoomorfo de TRAS REGORIO.(ver todas estas rutas poniendo en el buscador de wikiloc.com "petroglifos de Campo Lameiro La Séptima2") (ver la NOTA PRELIMINAR).

NOTA 2
Es preciso tener en cuenta que la mayoría de los petroglifos están en el monte, con frecuencia en sitios de moderado o difícil acceso que en ocasiones impide la visita por toxal o silveira impenetrables. Ello conlleva siempre la necesidad de ser conscientes, prevenir y asumir los riesgos habituales que la actividad en dicho medio implica, incluso en los, por fortuna, cada vez más frecuentes petroglifos musealizados y acondicionados para facilitar la visita.

NOTA 3
La mayoría de los grabados de los petroglifos se ven poco o nada sin las condiciones de luz apropiadas, por lo que es imprescindible llevar CALCOS, FOTOS o las actuales FOTOGRAMETRÍAS 3D y FOTOFLASH, que orienten sobre lo que hay que ver y así evitar las tentaciones de marcarlos de alguna manera.
De las piedras más importantes se pueden conseguir en la web (9) los MARAVILLOSOS E IMPRESCINDIBLES CALCOS de ANTONIO DE LA PEÑA SANTOS, Arqueólogo Conservador Jubilado del MUSEO DE PONTEVEDRA. También se puede encontrar iconografía de los petroglifos a visitar en la bibliografía específica y en las mejores páginas web sobre petroglifos (10).
Es intención de LA SÉPTIMA2 mostrar CALCO 3D y/o FOTOFLASH de cada piedra que facilite su visión.

NOTA 4
Un BUEN y adecuado acercamiento, como aficionados, a la visión 3D de los grabados se puede realizar con el programa libre 3DF ZEPHIR FREE, haciendo postprocesado con los filtros de los programas libres MESHLAB y XSHADE, siguiendo orientaciones de los trabajos de Miguel Carrero Pazos, Alia Vázquez Martínez y cols. de las Universidades de Santiago y Vigo (11,12), y del trabajo del grupo de Xosé Lois Vilar Pedreira del Instituto de Estudos Miñoráns (IEM) de Gondomar (13)(ver Nota 5).

NOTA 5
El IEM (INSTITUTO DE ESTUDOS MIÑORANS) de Gondomar es una institución cultural sin ánimo de lucro creada en 1999 con el objetivo de fomentar el estudio, conservación y divulgación del patrimonio natural, histórico, artístico, arquitectónico, etnográfico, lingüístico... de O VAL MIÑOR, unidad física, histórica y cultural integrada por los Concellos de Baiona, Gondomar y Nigrán que están relacionados con el Río Miñor.

Y desde sus inicios la SECCIÓN DE ARQUEOLOGÍA, integrada por Xosé Lois Vilar, Xilberte Manso, Bruno Centelles, Eduardo Méndez, Eloy Martínez y los básicos e imprescindibles Cándido Verde Andrés, Xosé Álvarez "O Buraco" y Manolo Ledo, ha realizado DENTRO Y FUERA de O Val Miñor una intensa actividad arqueológica causada únicamente por "O MAL DA PEDRA" que provoca en estos personajes una inevitable PASIÓN POR EL CONOCIMIENTO Y LA BELLEZA, utilizando básicamente sus propios medios materiales.

Incansable PROSPECCIÓN DE CAMPO de Arte Rupestre con el hallazgo de cientos de petroglifos todavía en estudio, cuya DOCUMENTACIÓN ha permitido, desde nuestro punto de vista y a pesar del nulo reconocimiento dispensado por la Academia, los ÚNICOS y más SIGNIFICATIVOS avances en la escasa, estancada y poco creativa INVESTIGACIÓN GALLEGA sobre el Grupo de Grabados Rupestres del Noroeste Ibérico en los últimos 20 años:
Resaltar la omnipresencia e importancia fundamental de las ESCENAS DE CAZA (14), mostrar la espectacular diferencia en el protagonismo del CIERVO y del CABALLO en los grabados al NORTE y al SUR del RÍO OITAVÉN (13), demostrar con su investigación la CONTINUIDAD GALAICO-PORTUGUESA del Grabado Rupestre asumiendo, lógicamente, las diferencias de Motivos y Grafías en distintas zonas, demostrando, al tiempo, la necesaria pero poco estudiada relación con EL ARTE ESQUEMÁTICO del resto de Iberia (15), etc.
En suma, INTELIGENCIA en acción.

Inteligente e incansable DIVULGACIÓN del Arte Rupestre, buscando la fundamental relación e implicación de las COMUNIDADES DE MONTES en el cuidado de sus tesoros pétreos, inaugurando las XEIRAS y VISITAS en grupo para facilitar el conocimiento DIRECTO y público de los grabados, realizando intervenciones ARQUEOLÓGICAS en el campo del Paleolítico y del Arte Rupestre (16,17), y de CONSERVACIÓN Y MUSEALIZACIÓN del patrimonio en convenio con Concellos y otras Instituciones, todo ello reflejado y publicado en la Revista REM (Revista de Estudos Miñorans) del IEM.
En suma, CONOCIMIENTO en difusión.

Conocimiento en acción también al impulsar y facilitar desarrollos profesionales a los Licenciados con los que este grupo COMPARTIÓ SUS DATOS para la realización de VARIAS TESIS de DOCTORADO en estos años, siendo este hecho, sin duda, el que más y mejor define el NIVEL DE EXCELENCIA y SERIEDAD que alcanza, objetivamente y pese a quien pese, el grupo de INVESTIGADORES del IEM.
En suma, el MEJOR EJEMPLO de SOCIEDAD CIVIL en acción.

Y toda esta SORPRENDENTE ACTIVIDAD Arqueológico-Cultural del IEM, realizada de forma ALTRUISTA, solo puede explicarse por la actitud de GENEROSIDAD que anida en cada uno de sus componentes, y por la actitud de AUTÉNTICO SERVICIO PÚBLICO que muestran como grupo.


BIBLIOGRAFÍA:
1-Álvarez Nuñez, A. Los petroglifos de Campo Lameiro". Tesis de Licenciatura, Inédita, 1982 (ejemplar en El Museo de Pontevedra).
2-Yolanda Seoane-Veiga. "Avaliación do patrimonio cultural das áreas afectadas polos incendios forestais do ano 2006: Campo Lameiro e Cotobade". Cadernos de Arqueoloxía e Patrimonio, CAPA nº 29, 2011.
3-Buscar PBA (Plan Básico Autonómico) en "mapas.xunta.gal/portada".
4-Álvarez Nuñez, A; Velasco Souto, C. "Nuevas insculturas en Campo Lameiro". Gallaecia, 5, 17-62, Santiago, 1979.
5-Alonso Romero, F; Torrado Cespón, M. "Orión en un petroglifo de Folgoso. Significado simbólico y práctico de los astros". Andavira Editorial, Santiago de Compostela, 2014.
6-Primitiva Bueno Ramírez; Rodrigo de Balbín Behrmann; Rosa Barroso Bermejo. "Hiérarchisation et métallurgie: statues armées dans la Péninsule Ibérique". L'Anthropologie, 109 (2005), 577-640.
7-Álvarez Nuñez, A. "Los petroglifos de Fentans (Cotobade-Pontevedra)". Revista Pontevedra Arqueológica, II-07, 1986 (ver .pdf en www.grupogarciaalen.es).
8-Peña Santos, A. de la; Costas Goberna, FJ; Rey García, JM. "El arte rupestre en Campo Lameiro". Concello de Campo Lameiro, 1993.
9-Varios Autores. "Arte Rupestre Prehistórico do Eixo Atlántico".(PDF) en la Web.
10-www.megaliticia.blogspot.com; www.patrimoniogalego.net
11-Alia Vázquez Martínez, Miguel Carrero Pazos y Benito Vilas Estévez. "Campo Lameiro 3.0: Nuevas metodologías de registro para el Arte Rupeste de Galicia (España)". Bolletino BCSP, vol.42, 29-40, 2016.
12-Miguel Carrero Pazos, Benito Vilas Estévez, Alia Vázquez Martínez. "Digital imaging techniques for recording and analysing prehistoric rock art panels in Galicia (NW Iberia)". Digital Applications in Archaeology and Cultural Heritage, 8 (2018) 35-45.
13-Eloy Martínez Soto, Cándido Verde Andrés, Xosé Álvarez "O Buraco", Bruno Centelles García, Xilberte Manso de la Torre, Xosé Lois Vilar Pedreira. "O Proxecto Equus: un novo paradigma nas escenas de caza da arte rupestre galega e do norte de Portugal". Revista de Estudos Miñoráns (REM), nº 16/17, pag.23-75, 2017.
14-Vilar Pedreira, X.L."Escenas de caza nos petróglifos galegos e portugueses". Revista de Estudos Miñorans (REM) nº 12/13, pag. 119-134, 2014.
15-Vilar Pedreira, X.L.; et al. "Territorios e identidades. Arte Rupestre ó norte e ó sur da Serra do Extremo". Revista de Estudos Miñorans (REM), nº 21, pag.23-60, 2021.
16-Vilar Pedreira, X.L. "Traballos de documentación, rexistro e limpeza dos petróglifos do Outeiro dos Lameiros, Baiona (Pontevedra)".En M.P. Varela Campo (coord.). Actuacións Arqueolóxicas. Ano 2007, pp. 21-22, 2009. Xunta de Galicia, Santiago de Compostela.
17-Vilar Pedreira, X.L.; Manso de la Torre, Xilberte.; et al. "Traballos do IEM en arte rupestre (2016-2019). Continúa a tradición". REM (Revista de Estudos Miñorans), nº19, pág. 11-46, 2020.