128-Petroglifos de Campo Lameiro (Ruta 15): CARBALLEIRA POMBAL, POMBAL CERVIÑO, PENALBA, ROTEA MENDO, ROZA DE MATEO, AGÜEIRO.

NOTA PRELIMINAR:
Creemos que EL ARQUEÓLOGO ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ, personaje tan fundamental en la Historia de la Investigación de la zona nuclear de los Petroglifos Gallegos como es CAMPO LAMEIRO (ver NOTA 1), ya debería haber sido RESCATADO DEL OLVIDO y debidamente RECONOCIDO mediante la PUBLICACIÓN DE SU TESIS DOCTORAL (1) y de los MATERIALES FOTOGRÁFICOS que la sustentan por parte de algún organismo de la Inteligencia OFICIAL (Museo de Pontevedra, Diputación, Universidad, Concello de Campo Lameiro...), suponemos que en lógica colaboración con su hijo Iván, también arqueólogo.
De tal manera que el trabajo tan ESENCIAL de ANTONIO ÁLVAREZ NÚÑEZ pueda ser PÚBLICAMENTE RECONOCIDO y CONSULTADO en un libro, al igual que ocurre con los libros esenciales relacionados con los investigadores pioneros SOBRINO BUHIGAS (2), su hijo SOBRINO LORENZO-RUZA (3)...etc.

Nos parece evidente que hay LIBROS que NO PUEDEN FALTAR en LA HISTORIA DE LA INVESTIGACIÓN DE LOS GRABADOS RUPESTRES DEL NOROESTE IBÉRICO.
EL LIBRO de A. ÁLVAREZ NÚÑEZ ES UNO DE ELLOS.
Y creemos que, después de 40 AÑOS de realizado el INGENTE TRABAJO de investigación que dio lugar a su TESIS, cuyos hallazgos siguen teniendo plena vigencia y no están totalmente explorados, ya es tiempo de que ese libro se publique.

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En esta visita, presentamos los petroglifos más llamativos de una amplia zona que incluye las cercanías de A LAGOA-CAMPO (capital del Concello de Campo Lameiro) y una extensa área alrededor del CASTRO de PENALBA.

MÍTICOS petroglifos algunos de ellos, ya descritos y fotografiados por RAMÓN SOBRINO BUHÍGAS en los primeros tiempos, hace unos 100 años, de la investigación del ARTE Rupestre (2). Tiempos en los que los lugares a investigar quedaban relativamente cerca de Pontevedra y su MUSEO (ver Nota 2), aunque los medios de transporte para llegar a ellos escasos y lentos, haciendo de la investigación una aventura, en medio de la probable extrañeza de la población rural.
Tiempos pioneros para pioneros investigadores que sintiendo la plenitud del vivir entre tierra, peñas y toxos, desbrozaban lentamente una realidad antigua desconocida y espectacular.

Años después, estos grupos de grabados aparecen en la PRIMERAS GUÍAS DE PETROGLIFOS DE CAMPO LAMEIRO que en 1973 y 1975 realiza GARCÍA MARTÍNEZ y edita el Concello (4,5), donde se describen las grandes piedras conocidas hasta ese momento en la zona, y por supuesto en el ya mítico Catálogo de Petroglifos de ALÉN y PEÑA del año 1980 (6).

PENA DA CARBALLEIRA DO POMBAL es un gran batolito probablemente marcado en un principio con las grandes COVAS que tiene en su lomo.
Incrustado y disimulado en la ladera del monte con dos viejos carballos a su lado, forma parte de un LUGAR ESPECIAL, en el que el sol de media tarde resalta el ENORME conjunto de figuras y diseños GEOMÉTRICOS, de robustos surcos, realizados posteriormente en un POTENTÍSIMO ESTILO ESQUEMÁTICO.
Una de las enormes y poco numerosas piedras de ESTILO ESQUEMÁTICO, con funcionalidad probablemente IMPORTANTE y ESPECIAL (similar a lo que ocurre con las grandes piedras de ARMAS)(7), que recuerda a la gran LAXE DO ESPERÓN en Gargamala, a la LAXE DO OUTEIRO DO MAR 2 en Moscoso, y también a las Laxes Esquemáticas del Castro da Cividade de San Xurxo de Sacos, Ramallal, Outeiro do Galiñeiro de Cequeril...

PEDRA ESCORREGADEIRA DA RAPOSEIRA 1, otra de las piedras clásicas de ESTILO ESQUEMÁTICO, es una extensa laxe inclinada con ANTROPOMORFOS y CRUCIFORMES en la parte superior, y grabados GEOMÉTRICOS en la parte inferior (círculos más o menos cuadrangulares divididos, similares a la figura geométrica que está sobre el lomo de un zoomorfo en A PEDRA DO CAZADOR en el OUTEIRO DO MOROUZO en Pedornes (OIA).

PEDRA ESCORREGADEIRA DA RAPOSEIRA 2 muestra dos COMBINACIONES CIRCULARES muy desgastadas en la parte noreste de la laxe, dos ESPIRALES bien marcadas en la parte central de la piedra, y varios CRUCIFORMES-ANTROPOMORFOS? en la parte oeste.

POMBAL DO CERVIÑO es una cercana roca con un bello ZOOMORFO de ESTILO CLÁSICO, acéfalo o con la cabeza poco definida y sin astas evidentes, probablemente con un ARMA clavada en el lomo (no parece jinete).

PENALBA 1 es una roca con múltiples grietas naturales, también fracturada por cantería, en la que se conservan en los mamelones (protuberancias) COMBINACIONES CIRCULARES de ESTILO CLÁSICO ATLÁNTICO, COVAS y un CÍRCILO CON DIÁMETROS de ESTILO ESQUEMÁTICO.

PENALBA 2 es una extensa superficie con un pequeño ZOOMORFO muy tenue que, al igual que el de POMBAL DO CERVIÑO, parece acéfalo y sin astas.

ROZA DE MATEO 1A, muy desconocido, es una impresionante muestra de petroglifo, en donde se unifican el outeiro, la roca, y sendos mamelones tatuados con dos COMBINACIONES CIRCULARES CLÁSICAS con diseños ESPECÍFICOS para su PERFECTA SIMBIOSIS con la forma de cada mamelón.
DISEÑO, DESTREZA y BELLEZA que, una vez perdidos para nosotros el significado y la función práctica que pudieran haber tenido, se nos presentan como ARTE PURO.
Probablemente el ARTE MÁS GENUINO Y LIBRE.
Ni en museo, ni en libro.
ARTE en el monte, en la roca.
EN LA NATURALEZA.
¡No va más!

ROZA DE MATEO 1B, una laxe plana y desconocida que en los extremos muestra sendas COMBINACIONES CIRCULARES CLÁSICAS perfectamente acabadas, y que en el centro presenta otra COMBINACIÓN CIRCULAR, tenue y casi inapreciable, SOLO PIQUETEADA, que sugiere una figura INACABADA.

AGÜEIRO, situado en las cercanías de varias mámoas, presenta un humilde grabado de COVA CON CÍRCULO en un mamelón.

ROTEA DE MENDO 1.
Espectacular conjunto de enormes laxes planas, de granito muy grueso, tendidas en la ladera del monte, con extenso control visual de las tierras bajas.
Espectacular ZOOMORFO ASTADO de ESTILO CLÁSICO, expresamente macho, como majestuosa FIGURA CENTRAL que sustenta, y alrededor de la cual se arrolla en varias superficies, todo un MAREMAGNUM, solo aparentemente caótico, de bellos ZOOMORFOS, COMBINACIONES CIRCULARES CLÁSICAS, CÍRCULOS CON DIÁMETROS (uno de ellos colocado como corazón del gran ciervo) y FIGURAS GEOMÉTRICAS ESQUEMÁTICAS complejas e irregulares (8).
Espectacular petroglifo, imposible de conocer adecuadamente sin la ayuda de un calco o fotogrametría 3D, que nos plantea, como siempre, si todos las figuras son de la misma época, o cuáles han sido realizados antes o después.

ROTEA DE MENDO 2, pequeña JOYA olvidada cuya existencia conocimos gracias a estar descrita con el número 0.7 en la comentada tesis de ANTONIO ÁLVAREZ NÚÑEZ (1).
En la laxe se perciben grabados muy desgastados, apareciendo en la fotogrametría 3D asociaciones de hileras de COVAS y ZOOMORFOS, no astados, con una COVA en medio del cuerpo de cada animal, uno de los cuales parece tener clavada en el lomo una larga ARMA.

ROTEA DE MENDO 3, superficie muy irregular de grano muy grueso, también descrita en la tesis de Á. NÚÑEZ con el número 0.8, que muestra una COMBINACIÓN CIRCULAR DE ESTILO CLÁSICO y numerosas CRUCES-ANTROPOMORFOS?.

La Séptima2

NOTA 1
En reseñas anteriores ya destacamos el descubrimiento, para nosotros, de la IMPORTANCIA FUNDAMENTAL DEL ARQUEÓLOGO ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ en relación con el trabajo de prospección y publicación de los petroglifos de Fentans (9) y Campo Lameiro (10) durante los años 70 y 80, base de partida para la CATALOGACIÓN oficial actual de gran parte de los petroglifos de esa zona.
Pero donde mejor se puede ver y valorar en toda su extensión el gran trabajo de prospección y puesta al día de los petroglifos de CAMPO LAMEIRO y FENTANS realizado por ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ es en su TESIS DOCTORAL, leída e inédita desde el año 1982, titulada "LOS PETROGLIFOS DE CAMPO LAMEIRO" (1), que pudimos consultar en la biblioteca del Museo de Pontevedra gracias a tener conocimiento de su existencia casualmente, dada su escasa publicidad, por una cita bibliográfica de Antonio de la Peña Santos et al. en un pequeño trabajo de 1993 (11).
Estos trabajos nos permitieron saber lo ESPECTACULARES que eran, por ejemplo, los tan DESCONOCIDOS Y POCO NOMBRADOS grabados de COTO DA BRAÑA 1, COTO DA BRAÑA 3, TRAS A RASA 2, CHAN DO CARBÓN 2 o BOCA DAS CANLES 3, a la vez que sus indicaciones para llegar a ellos nos permitieron REENCONTRAR Y SITUAR en el mapa algunos grabados olvidados como COTO DOS PORROS, OUTEIRO DA CASA DA VELLA, el grupo de la BIFURCACIÓN del CAMIÑO DA BALBOA, el grupo de A CACHADA, el Laberinto de ABELLEIRAS 2, o el zoomorfo de TRAS REGORIO.(ver todas estas rutas poniendo en el buscador de wikiloc.com "petroglifos de Campo Lameiro La Séptima2").

NOTA 2
En 1894, solo 15 años después del descubrimiento de ALTAMIRA y 8 años antes de que la "Inteligentia Académica" Internacional en Prehistoria asumiese la autenticidad de aquella pintura paleolítica, un grupo de eruditos, bajo la influencia inevitable que aquel importantísimo descubrimiento y debate debió de tener en los medios interesados en el estudio del pasado, crea la SOCIEDAD ARQUEOLÓGICA DE PONTEVEDRA, que en palabras del arqueólogo ANTONIO DE LA PEÑA SANTOS fue "un HECHO DE EXTRAORDINARIA TRASCENDENCIA para el conocimiento y estudio de nuestros PETROGLIFOS" (12), y probablemente de la actividad arqueológica general en GALICIA.
Este colectivo con su presidente Casto Sampedro encarga la labor de localizar y documentar los petroglifos de Pontevedra al joven ENRIQUE CAMPO SOBRINO, PIONERO en el estudio de los petroglifos, cuyos dibujos, expuestos en Santiago en 1909 y en la Real Academia de la Historia de Madrid en 1910, sorprenden con la novedosa y exhuberante realidad de los GRABADOS RUPESTRES.

En 1921 se realiza la importantísima EXPOSICIÓN DE ARTE PREHISTÓRICO en el Palacio de la Biblioteca Nacional de Madrid, muestra pionera a nivel mundial en la difusión del arte ibérico paleolítico y postpaleolítico conocido, que los más prestigiosos investigadores internacionales de la época habían estudiado en los veinte años previos.
A partir de ella, el arte prehistórico comenzó a ser introducido en los MUSEOS y los objetos arqueológicos a ser considerados como BIENES DE TITULARIDAD PÚBLICA a conservar.

En 1923 se funda en Compostela O SEMINARIO DE ESTUDOS GALEGOS que desde entonces asume casi toda la actividad arqueológica gallega del momento, y que en 1944, después de la guerra civil, pasó a llamarse INSTITUTO DE ESTUDIOS GALLEGOS PADRE SARMIENTO.

Y en 1927 se crea el MUSEO PROVINCIAL DE PONTEVEDRA que hereda los fondos documentales de la actividad realizada por la SOCIEDAD ARQUEOLÓGICA DE PONTEVEDRA y los fondos que había ido acumulando RAMÓN SOBRINO BUHÍGAS en los sótanos del INSTITUTO MASCULINO DE PONTEVEDRA, en donde era catedrático de Ciencias Naturales, y que fue el gran investigador del estudio de los PETROGLIFOS después de la muerte en 1911 de su primo ENRIQUE CAMPO SOBRINO.

Es decir, la historia ha hecho del MUSEO DE PONTEVEDRA el CENTRO NUCLEAR donde se guarda la memoria de toda la investigación de la primera época sobre PETROGLIFOS realizada por la SOCIEDAD ARQUEOLÓGICA, ENRIQUE CAMPO SOBRINO y RAMÓN SOBRINO BUHÍGAS (2), asi como de la investigación de la segunda época con RAMÓN SOBRINO LORENZO-RUZA (3), y de los trabajos más recientes representados por ANTONIO DE LA PEÑA SANTOS (13), y por los COLECTIVOS DE COLABORADORES de los MUSEOS DE PONTEVEDRA Y DEL MUNICIPAL DE VIGO que trabajaron hasta los años ochenta, bajo la inspiración y el apoyo entusiasta del todavía recordado y ya mítico ALFREDO GACÍA ALÉN (4), en el MORRAZO (14), en VIGO, en EL BAIXO MIÑO (15), en CAMPO LAMEIRO (1)...y que generaron el grueso de los hallazgos arquelógicos que hoy conocemos en la provincia.

NOTA 3
Es preciso tener en cuenta que la mayoría de los petroglifos están en el monte, con frecuencia en sitios de moderado o difícil acceso que en ocasiones impide la visita por toxal o silveira impenetrables. Ello conlleva siempre la necesidad de ser conscientes, prevenir y asumir los riesgos habituales que la actividad en dicho medio implica, incluso en los, por fortuna, cada vez más frecuentes petroglifos musealizados y acondicionados para facilitar la visita.

NOTA 4
La mayoría de los grabados de los petroglifos se ven poco o nada sin las condiciones de luz apropiadas, por lo que es imprescindible llevar CALCOS, FOTOS o las actuales FOTOGRAMETRÍAS 3D y FOTOFLASH, que orienten sobre lo que hay que ver y así evitar las tentaciones de marcarlos de alguna manera.
De las piedras más importantes se pueden conseguir en la web (16) los MARAVILLOSOS E IMPRESCINDIBLES CALCOS de ANTONIO DE LA PEÑA SANTOS. También se puede encontrar iconografía de los petroglifos a visitar en la bibliografía específica y en las mejores páginas web sobre petroglifos (17).
Es intención de LA SÉPTIMA2 mostrar CALCO 3D y/o FOTOFLASH de cada piedra que facilite su visión.

NOTA 5
Un BUEN y adecuado acercamiento, como aficionados, a la visión 3D de los grabados se puede realizar con el programa libre 3DF ZEPHIR FREE, haciendo postprocesado con los filtros de los programas libres MESHLAB y XSHADE, siguiendo orientaciones de los trabajos de Miguel Carrero Pazos, Alia Vázquez Martínez y cols. de las Universidades de Santiago y Vigo (18,19), y del trabajo del grupo de Xosé Lois Vilar Pedreira del Instituto de Estudos Miñoráns (IEM) de Gondomar (20)(ver Nota 6).

NOTA 6
El IEM (INSTITUTO DE ESTUDOS MIÑORANS) de Gondomar es una institución cultural sin ánimo de lucro creada en 1999 con el objetivo de fomentar el estudio, conservación y divulgación del patrimonio natural, histórico, artístico, arquitectónico, etnográfico, lingüístico... de O VAL MIÑOR, unidad física, histórica y cultural integrada por los Concellos de Baiona, Gondomar y Nigrán que están relacionados con el Río Miñor.

Y desde sus inicios la SECCIÓN DE ARQUEOLOGÍA, integrada por Xosé Lois Vilar, Xilberte Manso, Bruno Centelles, Eduardo Méndez, Eloy Martínez y los básicos e imprescindibles Cándido Verde Andrés, Xosé Álvarez "O Buraco" y Manolo Ledo, ha realizado DENTRO Y FUERA de O Val Miñor una intensa actividad arqueológica causada únicamente por "O MAL DA PEDRA" que provoca en estos personajes una inevitable PASIÓN POR EL CONOCIMIENTO Y LA BELLEZA, utilizando básicamente sus propios medios materiales.

Incansable PROSPECCIÓN DE CAMPO de Arte Rupestre con el hallazgo de cientos de petroglifos todavía en estudio, cuya DOCUMENTACIÓN ha permitido, desde nuestro punto de vista y a pesar del nulo reconocimiento dispensado por la Academia, los ÚNICOS y más SIGNIFICATIVOS avances en la escasa, estancada y poco creativa INVESTIGACIÓN GALLEGA sobre el Grupo de Grabados Rupestres del Noroeste Ibérico en los últimos 20 años. A saber:
Resaltar la omnipresencia e importancia fundamental de las ESCENAS DE CAZA (21); mostrar la espectacular diferencia en el protagonismo del CIERVO y del CABALLO en los grabados al NORTE y al SUR del RÍO OITAVÉN (20); demostrar con su investigación la CONTINUIDAD GALAICO-PORTUGUESA del Grabado Rupestre asumiendo, lógicamente, las diferencias de Motivos y Grafías en distintas zonas, demostrando, al tiempo, la necesaria pero poco estudiada relación con EL ARTE ESQUEMÁTICO del resto de Iberia (22), etc.
En suma, INTELIGENCIA en acción.

Inteligente e incansable DIVULGACIÓN del Arte Rupestre, buscando la fundamental relación e implicación de las COMUNIDADES DE MONTES en el cuidado de sus tesoros pétreos, inaugurando las XEIRAS y VISITAS en grupo para facilitar el conocimiento DIRECTO y público de los grabados, realizando intervenciones ARQUEOLÓGICAS en el campo del Paleolítico y del Arte Rupestre (23,24), y de CONSERVACIÓN Y MUSEALIZACIÓN del patrimonio en convenio con Concellos y otras Instituciones, todo ello reflejado y publicado en la Revista REM (Revista de Estudos Miñorans) del IEM.
En suma, CONOCIMIENTO en difusión.

Conocimiento en acción también al impulsar y facilitar desarrollos profesionales a los Licenciados con los que este grupo COMPARTIÓ SUS DATOS para la realización de VARIAS TESIS de DOCTORADO en estos años, siendo este hecho, sin duda, el que más y mejor define el NIVEL DE EXCELENCIA y SERIEDAD que alcanza, objetivamente y pese a quien pese, el grupo de INVESTIGADORES del IEM.
En suma, el MEJOR EJEMPLO de SOCIEDAD CIVIL en acción.

Y toda esta SORPRENDENTE ACTIVIDAD Arqueológico-Cultural del IEM, realizada de forma ALTRUISTA, solo puede explicarse por la actitud de GENEROSIDAD que anida en cada uno de sus componentes, y por la actitud de AUTÉNTICO SERVICIO PÚBLICO que muestran como grupo.

BIBLIOGRAFÍA
1-Álvarez Nuñez, A. Los petroglifos de Campo Lameiro". Tesis Doctoral, Inédita, 1982 (ejemplar en El Museo de Pontevedra).
2-Sobrino Buhígas, Ramón (1935): "Corpus dos petroglifos de Galicia", 3ª edición (2020) Edicions Morgante.
3-Colectivo a Rula (2020): "Ramón Sobrino Lorenzo-Ruza: Memoria e legado dos petróglifos". Edición do Colectivo a Rula.
4-García Martínez, M.C. "Arte Rupestre en Campo lameiro. Pontevedra". Edita Concello de Campo Lameiro, 1973.
5-García Martínez, M.C. "Campo Lameiro. Un Museo al aire libre". Edita Concello de Campo Lameiro, 1975.
6-García Alén, A; Peña Santos, A. de la. "Grabados rupestres de la provincia de Pontevedra". Fundación Barrié de la Maza. A Coruña. 1980.
7-Primitiva Bueno Ramírez; Rodrigo de Balbín Behrmann; Rosa Barroso Bermejo. "Hiérarchisation et métallurgie: statues armées dans la Péninsule Ibérique". L'Anthropologie, 109 (2005), 577-640.
8-Peña Santos, A.de la. "Asociaciones entre zoomorfos y círculos o espirales: datos para una iconografía de los grabados rupestres gallegos". Gallaecia nº 2, 99-116, 1976.
9-Álvarez Nuñez, A. "Los petroglifos de Fentans (Cotobade-Pontevedra)". Revista Pontevedra Arqueológica, II-07, 1986 (ver .pdf en www.grupogarciaalen.es).
10-Álvarez Nuñez, A; Velasco Souto, C. "Nuevas insculturas en Campo Lameiro". Gallaecia, 5, 17-62, Santiago, 1979.
11-Peña Santos, A. de la; Costas Goberna, FJ; Rey García, JM. "El arte rupestre en Campo Lameiro". Concello de Campo Lameiro, 1993.
12-Aparicio Casado, B; Peña Santos, A. de la (2017): "Segredos ao descuberto". Edita AB ORIGINE.
13-Peña Santos, A de la, Rey García, J.M. (2001): Petroglifos de Galicia. Ed. Vía Láctea.
14-Colectivo A.C. Memoria Histórica 28 de agosto. Cangas (2021): "Somos Memoria. Antonio Nores Soliño (1950-2020)". Edita el mismo colectivo. ISBN:978-84-15166-97-9.
15-Costas Goberna, F.J; Fdez. Pintos, J; Goberna Pena, J.L; Fdez. Díaz, M.A. (1984): "Petroglifos del litoral sur de la Ría de Vigo". Publicación Nº 8 del Museo Municipal "Quiñones de León", Vigo.
16-Varios Autores. "Arte Rupestre Prehistórico do Eixo Atlántico".(PDF) en la Web.
17-www.megaliticia.blogspot.com; www.patrimoniogalego.net
18-Alia Vázquez Martínez, Miguel Carrero Pazos y Benito Vilas Estévez. "Campo Lameiro 3.0: Nuevas metodologías de registro para el Arte Rupeste de Galicia (España)". Bolletino BCSP, vol.42, 29-40, 2016.
19-Miguel Carrero Pazos, Benito Vilas Estévez, Alia Vázquez Martínez. "Digital imaging techniques for recording and analysing prehistoric rock art panels in Galicia (NW Iberia)". Digital Applications in Archaeology and Cultural Heritage, 8 (2018) 35-45.
20-Eloy Martínez Soto, Cándido Verde Andrés, Xosé Álvarez "O Buraco", Bruno Centelles García, Xilberte Manso de la Torre, Xosé Lois Vilar Pedreira. "O Proxecto Equus: un novo paradigma nas escenas de caza da arte rupestre galega e do norte de Portugal". Revista de Estudos Miñoráns (REM), nº 16/17, pag.23-75, 2017.
21-Vilar Pedreira, X.L."Escenas de caza nos petróglifos galegos e portugueses". Revista de Estudos Miñorans (REM) nº 12/13, pag. 119-134, 2014.
22-Vilar Pedreira, X.L.; et al. "Territorios e identidades. Arte Rupestre ó norte e ó sur da Serra do Extremo". Revista de Estudos Miñorans (REM), nº 21, pag.23-60, 2021.
23-Vilar Pedreira, X.L. "Traballos de documentación, rexistro e limpeza dos petróglifos do Outeiro dos Lameiros, Baiona (Pontevedra)".En M.P. Varela Campo (coord.). Actuacións Arqueolóxicas. Ano 2007, pp. 21-22, 2009. Xunta de Galicia, Santiago de Compostela.
24-Vilar Pedreira, X.L.; Manso de la Torre, Xilberte.; et al. "Traballos do IEM en arte rupestre (2016-2019). Continúa a tradición". REM (Revista de Estudos Miñorans), nº19, pág. 11-46, 2020.