132-Petroglifos de Campo Lameiro (Ruta 17): INTEGRAL de ANTIGUOS y NUEVOS Grabados. Parroquia de FRAGAS (ZONA NORTE).

(LAS DOS LÍNEAS RECTAS LARGAS NO SON TRACK)

NOTA PRELIMINAR:
Creemos que EL ARQUEÓLOGO ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ, personaje tan fundamental en la Historia de la Investigación de la zona nuclear de los Petroglifos Gallegos como es CAMPO LAMEIRO, ya debería haber sido RESCATADO DEL OLVIDO y debidamente RECONOCIDO mediante la PUBLICACIÓN DE SU TESIS DOCTORAL (1) y de los MATERIALES FOTOGRÁFICOS que la sustentan por parte de algún organismo de la Inteligencia OFICIAL (Museo de Pontevedra, Diputación, Universidad, Concello de Campo Lameiro...), suponemos que en lógica colaboración con su hijo Iván, también arqueólogo.
De tal manera que el trabajo tan ESENCIAL de ANTONIO ÁLVAREZ NÚÑEZ pueda ser PÚBLICAMENTE RECONOCIDO y CONSULTADO en un libro, al igual que ocurre con los libros esenciales relacionados con los investigadores pioneros SOBRINO BUHIGAS (2), su hijo SOBRINO LORENZO-RUZA (3)...etc.

Nos parece evidente que hay LIBROS que NO PUEDEN FALTAR en LA HISTORIA DE LA INVESTIGACIÓN DE LOS GRABADOS RUPESTRES DEL NOROESTE IBÉRICO.
Y EL LIBRO de A. ÁLVAREZ NÚÑEZ ES UNO DE ELLOS (Ver NOTA 1).
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Visitamos en esta ocasión, guiados por la Tesis de ÁLVAREZ NÚÑEZ (1), el importante trabajo de Yolanda Seoane (4), y las mejores webs con localizaciones de petroglifos (5) los caminos que nos permiten recorrer y conocer los montes que están al sur del CASTRO de PENALBA y al NORTE de la Iglesia de Santa MARIÑA DE FRAGAS.

Zona amplia con abundantes y, como iremos viendo, ESPECTACULARES PETROGLIFOS muy poco conocidos, la mayor parte con asociaciones de CÍRCULOS y ZOOMORFOS ASTADOS de ESTILO CLÁSICO ATLÁNTICO y algunas laxes con figuras de SOLIFORMES y ANTROPOMORFOS de ESTILO ESQUEMÁTICO, destacando y sorprendiendo los figuras de CÉRVIDOS DE GRAN TAMAÑO que se añaden a los ya conocidos que se encuentran en el arco geográfico que va desde los montes de PAINCEIROS, a los grabados en PAREDES, pasando por ROTEA DE MENDO en la zona de PENALBA, hasta llegar a esta zona de FRAGAS.

PEDRA DE SAN FRANCISCO, mítico petroglifo inédito hasta NÚÑEZ (1), muestra una profusión de grabados en abigarrada y espectacular fusión con las grietas de la roca. COMBINACIONES CIRCULARES, SERPENTIFORMES y ZOOMORFOS CON ASTAS O SIN ELLAS orientados o dirigiéndose hacia la COMBINACIÓN CIRCULAR MAYOR, más llamativa y, quizá, más bella de la escena, conformando un MODELO GRÁFICO COMÚN cuya composición formal y funcional-simbólica recuerda a los ZOOMORFOS ALREDEDOR de una FIGURA CIRCULAR, más o menos compleja, de los petroglifos de OUTEIRO DOS LAMEIROS de Bahíña, NABAL DE MARTIÑO de Tourón, MONTE DA GURITA en Baroña, ESCADA 2 en MEIRA (MOAÑA)...

AS MARTIZAS 1 es un grupo en el que englobamos piedras dispersas:
-1A, conocida sobre todo por una escena de EQUITACIÓN SOBRE CIERVO inédita hasta ÁLVAREZ NÚÑEZ (1) y dibujada por PEÑA SANTOS hacia 1990 (6), es una piedra que desde entonces parece que NADIE VOLVIÓ A VER y se supone PERDIDA.
-1B, laxe muy deteriorada por los fuegos, con COMBINACIONES CIRCULARES CLÁSICAS muy desgastadas y figuras de ANTROPOMORFOS en PHI y otros diseños de ESTILO ESQUEMÁTICO.
-1C, piedra exenta, con una bella COMBINACIÓN CIRCULAR antigua y desgastada.
-1D, extensa superficie con dos pequeñas COMBINACIONES CIRCULARES simples de cova, círculo y apéndice.
-1E, batolito con llamativas COVAS y bellas COMBINACIONES CIRCULARES de ESTILO CLÁSICO, una con doble apéndice de salida, y dos ZOOMORFOS que no sugieren sincrónicidad.
-1F, pequeño grabado con una COVA y un SOLIFORME DE ESTILO ESQUEMÁTICO.
-1G, otro batolito con una curiosa COMBINACIÓN CIRCULAR (no parece espiral) que excava la piedra formando una FOSA (SERÍA LO CONTRARIO de una Combinación Circular en un MAMELÓN), con parecido formal a la figura de MARTIZAS 1C.

AS MARTIZAS 2 es otro MUY INTERESANTE grupo de piedras inédito hasta NÚÑEZ:
-2A, piedra alta de superficie plana con un CÉRVIDO DE GRAN TAMAÑO, similar al cercano de ALBATÚNEZ 1 y a otros de la zona comentada previamente, con una GRAN CORNAMENTA deteriorada por cantería.
-2B, extensa piedra convexa con COVAS dispersas y COMBINACIONES CIRCULARES CLÁSICAS en general de pequeño tamaño.
-2C, superficie con alguna COVA y escasas y pequeñas figuras esquemáticas.
-2D, pequeña superficie con ANTROPOMORFOS CON LOS BRAZOS ALZADOS, similares en actitud a los de A LAGOA DOS PATOS (poner en el buscador de wikiloc "a lagoa dos patos la septima2").

ALBATÚNEZ 1, inédita hasta NÚÑEZ, muestra otro de los CÉRVIDOS DE GRAN TAMAÑO frecuentes en esta zona, asomado espectacularmente al valle.

OUTEIRO REDONDO 1A es un EXTRAORDINARIO petroglifo en un conglomerado rocoso alargado, cuya irregularidad origina TRES ZONAS en las que han sido grabadas otras tantas escenas formadas cada una por COMBINACIONES CIRCULARES CLÁSICAS y ZOOMORFOS, que recuerdan el MODELO DE ESCENA que parece BÁSICO en el GRUPO DE GRABADOS RUPESTRES DEL NOROESTE IBÉRICO
Así, en la zona oeste de OUTEIRO REDONDO 1A hay una superficie vertical con 2 COMBINACIONES CIRCULARES y DOS ZOOMORFOS ENFRENTADOS (uno astado); en la zona central de la roca hay una protuberancia alargada que presenta en su lomo una bellísima COMBINACIÓN CIRCULAR DOBLADA (recordando lo que miles de años después haría DALÍ con los relojes de su cuadro "La Persistencia de la Memoria") hacia la que se dirigen 2 ZOOMORFOS grabados en una amplia zona cóncava adyacente; y hacia el este una tercera zona inclinada con una COMBINACIÓN CIRCULAR COMPLEJA en la que parece estar entrando un ZOOMORFO del que solo se ve medio cuerpo y los cuartos traseros.
Solo nos faltaría detectar antropomorfos en este grabado para que fuera similar al gran petroglifo de BOCA DAS CANLES 3 de FENTANS, en el que también hay 3 zonas grabadas con sendos conjuntos de CÍRCULO, ZOOMORFOS Y ANTROPOMORFOS (en 2 de ellos) (poner en el buscador de wikiloc "boca das canles 3 la septima2").

CAMPO DOS OSOS 1 es otro conglomerado rocoso similar al anterior que protege una agrietada superficie plana a ras de suelo.
Es un Petroglifo ORIGINAL y BELLO.
Una amplia superficie que presenta un ESPECTACULAR DISEÑO de FIGURAS GRABADAS entre las REMARCADAS FISURAS de la piedra, de SURCO ANCHO y PULIDO que sugiere instrumental LÍTICO.
ASOMBROSO Juego CREATIVO de SIGNOS y GRAFÍAS, de apariencia SINCRÓNICA, formado por numerosas COVAS, AISLADAS o UNIDAS entre sí, o CENTRANDO un CÍRCULO con PEDÍCULO o alguna FIGURA RADIADA, o RODEANDO un CÍRCULO SIMPLE, mezcladas con COMBINACIONES CIRCULARES CLÁSICAS, o CÍRCULOS CON DIÁMETROS, o curiosas FIGURAS ESQUEMÁTICAS y algún pequeño CRUCIFORME (ANTROPOMORFOS?),
figuras todas SEPARADAS y UNIDAS por la DENSA RED que forman las largas y sinuosas GRIETAS REMARCADAS, que dividen la laxe en numerosas zonas que semejan PÁGINAS DE UN LIBRO con un AUTÉNTICO DISCURSO ESCRITO en un CÓDIGO LINGÜÍSTICO PREALFABÉTICO.
BUSTARENGA 3 lo forma un grupo de piedras en un pequeño outeiro con importantes grabados, destacando la
-3.1 como gran superficie muy inclinada, en la que se ven múltiples ZOOMORFOS y varias COMBINACIONES CIRCULARES CLÁSICAS situadas cerca de una pía en la parte alta de la roca y otra con el apéndice de salida tocando el lomo de uno de los zoomorfos. También hay dos inhabituales figuras RECTANGULARES piqueteadas en bajorrelieve que podrían valorarse, en caso de ser "algo", como IDOLIFORMES.
Al lado de esta gran superficie hay otras más pequeñas como la
-3.3 con una cruz,
-3.4 que presenta en la fotogrametría 3D 2 COMBINACIONES CIRCULARES CLÁSICAS GRANDES y casi IMPERCEPTIBLES, quizá por mayor antigüedad,
-3.5 que muestra un bello ZOOMORFO sin astas.

BUSTARENGA 4 muestra varias COMBINACIONES CIRCULARES CLÁSICAS, alguna muy desgastada, un par de CÍRCULOS CON DIÁMETROS de ESTILO ESQUEMÁTICO y algunas COVIÑAS.

BUSTARENGA 5 es fácil de identificar por las profundas COVAS que presenta, viéndose en la fotogrametría 3D una amplia COMBINACIÓN CIRCULAR CLÁSICA muy desgastada, un pequeño ZOOMORFO de GRAN CORNAMENTA EN BAJORRELIEVE y los cuartos traseros de un par de ZOOMORFOS clásicos.

BUSTARENGA 6 tiene una COMBINACIÓN CIRCULAR CLÁSICA de 4 anillos, muy desgastada, que en la fotogrametría 3D se ve muy bella.

ALBATÚNEZ 5 es un grupo de piedras con una laxe a ras con GEOMÉTRICOS ESQUEMÁTICOS tipo CÍRCULOS CON DIÁMETROS y ANTROPOMORFOS CRUCIFORMES, otra con COVAS, y la
-5C que muestra, además de algún pequeño grabado moderno, FIGURAS ESQUEMÁTICAS EN PHI, CÍRCULOS CON DIÁMETROS, uno de ellos RADIADO como un SOLIFORME, sorprendiendo en la FOTOGRAMETRÍA 3D la aparición de "un estrato" (previo?) con 3 ZOOMORFOS de ESTILO CLÁSICO: uno ASTADO EN BAJORRELIEVE, y los otros dos sin astas claras, uno de los cuales tiene una figura en el lomo.

ALBATÚNEZ 2A es una extensa laxe plana con la superficie muy irregular, asomada sobre el valle y llena de grabados de ESTILO ESQUEMÁTICO tipo CÍRCULOS y CUADRANGULARES CON DIÁMETROS, figuras TIPO PHI, CÍRCULO RADIADO-SOLIFORME, y abundantes CRUCIFORMES, que muestra en la Fotogrametría 3D un "estrato" previo de grabado con una muy débil COMBINACIÓN CIRCULAR CLÁSICA de 5 círculos en un mamelón.
Un ejemplo más de la frecuente ASINCRONÍA que sugiere la asociación de grabados de distintos ESTILOS, en relación, suponemos, con el extenso margen temporal de milenios en que se desarrolló este tipo de actividad cultural.

A CARBALLA es un enorme batolito con dudosas COVAS en su lomo, que tiene cerca de su base una roca con una COVA CLÁSICA y PERFECTA.

O ZUDREIRO 1, situado en una zona alta en la que hay catalogadas varias MÁMOAS, es un batolito al lado del camino que muestra varias COVIÑAS en su superficie.

O ZUDREIRO 2, outeiro situado en la pista que separa los Concellos de Campo Lameiro y Moraña desde el que se ve el mar, es una piedra con una COVA y una marcada CRUZ a su lado.

En definitiva, una extensa zona de petroglifos MUY DESCONOCIDOS en su mayoría, pero ENORMES y GRANDÍSIMOS en cuanto a su IMPORTANCIA PLÁSTICA e HISTÒRICA (ver NOTA 5), si somos conscientes de que son AUTÉNTICAS VENTANAS o FOTOGRAFÍAS que nos permiten vislumbrar NUESTRO PASADO REMOTO.

Todo un lujo para esta Tierra y para la Humanidad, paradójicamente muy poco valorado.

La Séptima2


NOTA 1
En reseñas anteriores ya destacamos el descubrimiento, para nosotros, de la IMPORTANCIA FUNDAMENTAL DEL ARQUEÓLOGO ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ en relación con el trabajo de prospección y publicación de los petroglifos de Fentans (8) y Campo Lameiro (9) durante los años 70 y 80, base de partida para la CATALOGACIÓN oficial actual de gran parte de los petroglifos de esa zona.
Pero donde mejor se puede ver y valorar en toda su extensión el gran trabajo de prospección y puesta al día de los petroglifos de CAMPO LAMEIRO y FENTANS realizado por ANTONIO ÁLVAREZ NUÑEZ es en su TESIS DOCTORAL, leída e inédita desde el año 1982, titulada "LOS PETROGLIFOS DE CAMPO LAMEIRO" (1), que pudimos consultar en la biblioteca del Museo de Pontevedra gracias a tener conocimiento de su existencia casualmente, dada su escasa publicidad, por una cita bibliográfica de Antonio de la Peña Santos et al. en un pequeño trabajo de 1993 (6).
Estos trabajos nos permitieron saber lo ESPECTACULARES que eran, por ejemplo, los tan DESCONOCIDOS Y POCO NOMBRADOS grabados de COTO DA BRAÑA 1, COTO DA BRAÑA 3, TRAS A RASA 2, CHAN DO CARBÓN 2 o BOCA DAS CANLES 3, a la vez que sus indicaciones para llegar a ellos nos permitieron REENCONTRAR Y SITUAR en el mapa algunos grabados olvidados como COTO DOS PORROS, OUTEIRO DA CASA DA VELLA, el grupo de la BIFURCACIÓN del CAMIÑO DA BALBOA, el grupo de A CACHADA, el Laberinto de ABELLEIRAS 2, o el zoomorfo de TRAS REGORIO.(ver todas estas rutas poniendo en el buscador de wikiloc "petroglifos de Campo Lameiro La Séptima2").

NOTA 2
Es preciso tener en cuenta que la mayoría de los petroglifos están en el monte, con frecuencia en sitios de moderado o difícil acceso que en ocasiones impide la visita por toxal o silveira impenetrables. Ello conlleva siempre la necesidad de ser conscientes, prevenir y asumir los riesgos habituales que la actividad en dicho medio implica, incluso en los, por fortuna, cada vez más frecuentes petroglifos musealizados y acondicionados para facilitar la visita.

NOTA 3
La mayoría de los grabados de los petroglifos se ven poco o nada sin las condiciones de luz apropiadas, por lo que es imprescindible llevar CALCOS, FOTOS o las actuales FOTOGRAMETRÍAS 3D y FOTOFLÁS, que orienten sobre lo que hay que ver y así evitar las tentaciones de marcarlos de alguna manera.
De las piedras más importantes se pueden conseguir en la web (10) los MARAVILLOSOS E IMPRESCINDIBLES CALCOS de ANTONIO DE LA PEÑA SANTOS. También se puede encontrar iconografía de los petroglifos a visitar en la bibliografía específica y en las mejores páginas web sobre petroglifos (5).
Es intención de LA SÉPTIMA2 mostrar CALCO 3D y/o FOTOFLÁS de cada piedra que facilite su visión.

NOTA 4
Un BUEN y adecuado acercamiento, como aficionados, a la visión 3D de los grabados se puede realizar con el programa libre 3DF ZEPHIR FREE, haciendo postprocesado con los filtros de los programas libres MESHLAB y XSHADE, siguiendo inicialmente orientaciones de los trabajos de Miguel Carrero Pazos, Alia Vázquez Martínez y cols. de las Universidades de Santiago y Vigo (11), y del trabajo del grupo de Xosé Lois Vilar Pedreira del Instituto de Estudos Miñoráns (IEM) de Gondomar (12).


NOTA 5
Toda FIGURA o GRAFÍA que represente la REALIDAD es un ESQUEMA de esa realidad, y se utiliza como LENGUAJE para COMUNICAR dicha realidad (24).
Un ESQUEMA representa, comprime,resume, conceptualiza e idealiza la realidad. Lo REAL solo puede estar representado por un ESQUEMA.
TODO ARTE ES ESQUEMÁTICO. Pero se pueden crear figuras o grafías más REALISTAS (esquemas que intentan reflejar fielmente los rasgos morfológicos y FÍSICOS de lo real) o más ESQUEMÁTICAS (en las que lo real se conceptualiza y estiliza generalmente en formas más geométricas).
Y en TODO tiempo y forma cultural del desarrollo de la Humanidad SIEMPRE COINCIDIERON y COEXISTIERON figuras o grafías REALISTAS y ESQUEMÁTICAS.

El ARTE PALEOLÍTICO ocurre en el durísimo clima de la última glaciación, con los hielos cubriendo progresivamente el territorio centroeuropeo y los Humanos Neandertales y Sapiens refugiándose en las penínsulas del sur de Europa.
Hay CONJUNTOS DE LÍNEAS ENTRECRUZADAS en las paredes de cuevas ibéricas y europeas de época HOMO NEANDERTAL de hace más de 50.000 años (16).
También son LÍNEAS ENTRECRUZADAS las primeras marcas del HOMO SAPIENS en pequeños guijarros de yacimientos africanos en fechas similares.
Pero, LO QUE MÁS nos sorprende hasta la incredulidad es la destreza del SAPIENS en representar de forma tan fiel, realista y natural, ANIMALES en ESCULTURAS y en las PINTURAS y GRABADOS PALEOLÍTICOS de las paredes de cuevas y rocas al aire libre desde hace 40.000 hasta hace 10.000 años, durante el gran lapso de tiempo de 30.000 años.
Y sin embargo, la fuerza de ese arte paleolítico TAN REALISTA, oculta que un 20% de los sitios con ARTE PARIETAL PALEOLÍTICO tienen ANTROPOMORFOS representados de manera más o menos realista, y que más del 50% de todas las figuras PALEOLÍTICAS son SIGNOS GEOMÉTRICOS (hay 32 clases de signos paleolíticos)(17,18).

El ARTE POST-PALEOLÍTICO, POSTGLACIAR u HOLOCÉNICO de Iberia se produce, especialmente desde los años 12-10.000 AC (XIII-XI Milenios AC), en un clima similar al actual que facilitó aumento de recursos y crecimiento demográfico (19), y engloba un AMPLIO CONJUNTO DE SISTEMAS GRÁFICOS relacionados con los Cazadores-Recolectrices (30) EPIPALEOLÍTICOS y MESOLÍTICOS, y con las Sociedades Productoras del NEOLÍTICO (20).
La transición PROGRESIVA del ARTE PALEOLÍTICO (que no desaparece repentinamente) de los cazadores-recolectrices hasta llegar al ARTE NEOLÍTICO de las sociedades PRODUCTORAS se percibe, si hemos interpretado adecuadamente a los investigadores P. BUENO y R. BALBÍN del grupo de la UAH (Universidad de Alcalá de Henares), desde el Milenio XIII al VII AC en lo que serían versiones, diversidad cultural, de lo que podría llamarse ARTE ESQUEMÁTICO ANTIGUO que englobaría ARTE AZILIENSE, ESTILO V, ARTE MACROESQUEMÁTICO, ARTE LEVANTINO... (21,22).
Milenios en los que cambios en la vida de los grupos de cazadores-recolectrices comienzan a ser evidentes y las grafías demuestran una transformación PROGRESIVA de contenidos y estilo hacia un mayor ESQUEMATISMO (22) (menor REALISMO-NATURALISMO), y en donde la figura ANTROPOMORFA va adquiriendo un protagonismo desconocido anteriormente hasta hacerse el EJE FUNDAMENTAL de la simbología en las Sociedades Productoras NEOLÍTICAS (23,24).
Transformación progresiva que descarta rupturas radicales entre el mundo social y gráfico de los cazadores-recolectrices y sus herederos (22), y que explica que el ARTE POSTGLACIAR recoja los conocimientos técnicos y fórmulas gráficas de tiempos anteriores para desarrollar la simbología que marcará los mismos territorios que habían sido habitados previamente por aquellos cazadores-recolectrices paleolíticos.
En el VII Milenio AC se documentan MENHÍRES DE MADERA asociados a yacimientos MESOLÍTICOS de cazadores-recolectrices en el Norte de Europa (23,25).
En el VI Milenio AC ya se encuentran yacimientos de agricultores-ganaderos del NEOLÍTICO ANTIGUO en toda Iberia (no solo en Levante), objetivándose ARTE ESQUEMÁTICO CLÁSICO en cueva y comenzando la presencia de MENHÍRES en el paisaje (19,25,26).
Y es en el NEOLÍTICO MEDIO a partir del V-IV Milenios AC cuando se construyen y decoran los MONUMENTOS MEGALÍTICOS (que llegan hasta el BRONCE TARDÍO (27) en el inicio del I Milenio AC) con todas las técnicas y toda la simbología que el ARTE MEGALÍTICO EXTRAE y SELECCIONA (24) de entre las grafías del Arte Esquemático general para dar lugar a un CÓDIGO FUNERARIO en el cual, y al igual que ocurre en los CÓDIGOS del ARTE ESQUEMÁTICO CLÁSICO, LA FIGURA HUMANA detenta el protagonismo ABSOLUTO que ya no perdería nunca (24).
Porque, de acuerdo con la inteligente VISIÓN GLOBAL INTEGRADORA (21,24,27,28) del arte Holocénico que comenzó con H. BREUIL y actualmente tiene continuación en el grupo de BUENO y BALBÍN de la UAH (29), EL ARTE ESQUEMÁTICO estaría definido por el conjunto de expresiones gráficas que se encuentran en el territorio de poblaciones de la Prehistoria Reciente Peninsular, tanto en las ZONAS DE HÁBITAT y de EXPLOTACIÓN como de ENTERRAMIENTO, y que engloban PINTURAS Y GRABADOS en todo tipo de SOPORTES (ROCAS al AIRE LIBRE, ABRIGOS, INTERIOR de MÁMOAS) y ESCULTURAS (MENHÍRES, MÁMOAS, ESTELAS, ÍDOLOS), de manera similar a como el EL ARTE MEGALÍTICO, siendo una VERSIÓN DESTILADA del Arte Esquemático, funciona como código gráfico funerario extendido a todos los ámbitos de vida de aquellas sociedades, utilizando igualmente todas las técnicas y todos los soportes.

BIBLIOGRAFÍA
1-Álvarez Nuñez, A. "Los petroglifos de Campo Lameiro". Tesis Doctoral, Inédita, 1982 (ejemplar en El Museo de Pontevedra).
2-Sobrino Buhígas, Ramón (1935): "Corpus dos petroglifos de Galicia", 3ª edición (2020) Edicions Morgante.
3-Colectivo a Rula (2020): "Ramón Sobrino Lorenzo-Ruza: Memoria e legado dos petróglifos". Edición do Colectivo a Rula.
4-Seoane-Veiga, Y. "Avaliación do patrimonio cultural das áreas afectadas polos incendios forestais do ano 2006: Campo Lameiro e Cotobade". Cadernos de Arqueoloxía e Patrimonio, CAPA nº 29, 2011.
5-www.megaliticia.blogspot.com; www.patrimoniogalego.net; PBA (Plan Básico Autonómico) en mapas xunta/ portada.
6-Peña Santos, A. de la; Costas Goberna, FJ; Rey García, JM. "El arte rupestre en Campo Lameiro". Concello de Campo Lameiro, 1993.
7-Peña Santos, A.de la. "Asociaciones entre zoomorfos y círculos o espirales: datos para una iconografía de los grabados rupestres gallegos". Gallaecia nº 2, 99-116, 1976.
8-Álvarez Nuñez, A. "Los petroglifos de Fentans (Cotobade-Pontevedra)". Revista Pontevedra Arqueológica, II-07, 1986 (ver .pdf en www.grupogarciaalen.es).
9-Álvarez Nuñez, A; Velasco Souto, C. "Nuevas insculturas en Campo Lameiro". Gallaecia, 5, 17-62, Santiago, 1979.
10-Varios Autores. "Arte Rupestre Prehistórico do Eixo Atlántico".(PDF) en la Web.
11-Miguel Carrero Pazos, Benito Vilas Estévez, Alia Vázquez Martínez. "Digital imaging techniques for recording and analysing prehistoric rock art panels in Galicia (NW Iberia)". Digital Applications in Archaeology and Cultural Heritage, 8 (2018) 35-45.
12-Vilar Pedreira, X.L.; Manso de la Torre, Xilberte.; et al. "Traballos do IEM en arte rupestre (2016-2019). Continúa a tradición". REM (Revista de Estudos Miñorans), nº19, pág. 11-46, 20
16-García-Díez, M.; Ochoa, B. "La emergencia del simbolismo gráfico: estado del conocimiento y debate actual sobre el origen del arte anterior al hombre anatómicamente moderno". En: Actualidad de la investigación arqueológica en España IV. Conferencias impartidas en el Museo Arqueológico Nacional (2021-2022), pág 131-148. Ministerio de Cultura y Deporte (web).
17-BAHN, P.G. "Images of the Ice Age". Oxford. University Press. 2016.
18-Von Petzinger, G. "The First Sings". Atria Books, New York, 2016.
19-Bueno Ramírez, P. "El Neolítico en la Península Ibérica". En: La Revolución Neolítica. La Draga, el poblado de los prodigios.2018, pág. 21-34.
20-Bueno Ramírez, P; Balbín Behrmann, R; Barroso Bermejo, R.: "L'Art mégalithique peninsulaire et l'Art mégalithique de la façade atlantique: un modèle de capillarité appliqué à l'Art post-paléolothique européen". L'Anthropologie, 106 (2002), 603-646.
21-Bueno Ramírez, P; Balbín Behrmann, R. "De cazadores a productores. Transiciones y tradiciones". En: Del Neolitic a la edat del bronce en el Mediterrani occidental.TV SIP 119, Valencia 2016, pág. 465-480.
22-Bueno Ramírez, P; Balbín Behrmann, R; Alcolea González, JJ. "Style V dans le bassin du Douro. Tradition et changement dans les graphies des chasseurs du Paléolithique Supérieur européen". L'Anthropologie, 111, 2007, pág. 549-589.
23-Bueno Ramírez, P; Balbín Behrmann, R; Barroso Bermejo, R. "Graphic Holocene expressions on the Atlantic European façade. Portugal". Setúbal Arqueológica, vol 16, 2016, pág. 41-64.
24-Bueno Ramírez, P. "Grafías Esquemáticas Prehistóricas Peninsulares. Simbología y Lenguaje en el Holoceno". SIGNO. Revista de Historia de la Cultura Escrita, nº4, 1997, pág 11-26, Universidad de Alcalá.
25-Bueno Ramírez, P; Balbín Behrmann, R; Barroso Bermejo, R."Ideología de los primeros agricultores en el sur de Europa: las más antiguas cronologías del arte megalítico ibérico". Cuadernos de Arte Rupestre, nº 4, 2007, 281-312.
26-Bueno Ramírez, P; Balbín Behrmann, R; Barroso Bermejo, R."Chronologie de l'art Mégalithique ibérique: C14 et contextes archéologiques". L'Anthropologie, vol 111 (4), 2007, 590-654.
27-Bueno Ramírez, P; Balbín Behrmann, R; Barroso Bermejo, R. "Hiérarchisation et métallurgie: statues armées dans la Péninsule Ibérique". L'Anthropologie, 109 (2005), 577-640.
28-Bueno Ramírez, P; Balbín Behrmann, R; Barroso Bermejo, R. "La frontera ideológica: grafías postglaciares ibéricas". Mesa Redonda 1-Artes Rupestres da Prehistoria...Trabalhos de Arqueología, 54, 2012, 139-160.
29-Grupo de investigación en Prehistoria de la UNIVERSIDAD DE ALCALÁ DE HENARES que permite y facilita el acceso público a su abundantísima bibliografía en la Web.
30-Ballester, Xaverio. "Las Primeras Palabras de la Humanidad". Ediciones Tilde, Valencia, 2002, pág. 45 (ISBN 84-95314-20-7). (Se eccede a numerosos trabajos de este Lingüista en la muy sugerente "www.continuitas.org" en relación con lo CELTA y el Indoeuropeo).