Parque Arqueológico del Tolmo de Minateda con las increíbles Pinturas Rupestres del Abrigo Grande-Homenaje a mi querida Madre
near Minateda, Castilla-La Mancha (España)
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Trail photos
Itinerary description
Os adjunto el track del Monumento Natural Pitón Volcánico de Cancarix para visualicéis la extraordinaria experiencia :
¡Mira esta ruta de @Wikiloc! https://es.wikiloc.com/rutas-senderismo/monumento-natural-piton-volcanico-de-cancarix-con-su-crater-vergel-cima-y-mirador-de-las-cabras707m-163389165?utm_medium=app&utm_campaign=share&utm_source=5708138 (Monumento Natural Pitón Volcánico de Cancarix con su cráter vergel,cima y Mirador de Las Cabras(707M)(Va por ti mamá))
Esta creación se diseñó para Senderistas Independientes el 29 de enero de 2022 … Día muy triste para mi familia,ya que esa madrugada tristemente falleció mi madre … Con todo montado, para un numeroso grupo,no quise que se suspendiera para ell@s las rutas y desde aquí agradezco a mi amiga y compañero “Sonja La Roja” ya que a pesar de querer ella suspenderla,en honor a mi madre … Tras mi petición …contribuyó a que se pudiera realizar,ya que quienes iban a esta creación,no tenían porque suspender, un día de esparcimiento por una desgracia mis …
Tenía que volver a este lugar para dedicárselo a mi madre,además de paso ver un situ,si esa idea de unir cultura, historia y rutas senderista, se podía combinar en un día en el qué la experiencia global y variedad,generará un día muy especial .
En este caso, la he guiado para nuestro Club Montañero Más Ke Rutas y hemos visto que sin duda es totalmente compatible, es más,me atrevería a decir recomendable absolutamente 100%
Decir que el equipo del parque arqueológico tolmo de Mínatela, es una auténtica pasada de profesionalidad ,en la que hay que darle las gracias a la guía Maria,a Palmira, que ha sido la encargada de la gestión de nuestra reserva para 32 personas y a Gema , que es otra profesional de este súper equipazo, os adjunto la página web del tolmo de minateda donde podréis hacer los trámites para reservar vuestra hora recomendada decir que la visita guiada es gratuita pero hay que reservarla y el nivel es altísimo y sin duda conocer la impresionante historia de este lugar es algo que toda persona que pase cerca de ir.
Os adjunto la página web y parte de información del Tolmo de Minateda y la pintura rupestre del Abrigo Grande de Minateda
https://cultura.castillalamancha.es/patrimonio/parques-arqueologicos/tolmo-de-minateda#texto_completo
El Parque Arqueológico del Tolmo de Minateda está configurado en torno al yacimiento del mismo nombre, tratándose de un asentamiento humano con una dilatada adscripción cultural que arranca desde la Edad de Bronce y llega hasta el siglo XX. Está enclavado en término municipal de Hellín, en el sureste de la provincia de Albacete, lindando con Cieza (Murcia), sobre un cerro amesetado (“muela”), de 500 mts. de altura, con laderas abruptas que limitan el acceso a un camino natural, “El Reguerón” que lo hace fácilmente defendible. Posee un desnivel respecto a su entorno más próximo (Rambla de Minateda) de 50 mts.
La morfología y situación de este cerro ha favorecido el asentamiento de diferentes poblaciones a lo largo del tiempo, constatándose vestigios significativos que indican una larga ocupación. En esta amplia secuencia de ocupación, los tiempos de auge del asentamiento se vinculan directamente con los periodos de transición, en especial en sus fases iberorromana y altomedieval.
El Tolmo de Minateda fue un importante centro en época Ibero-Romana, convertido en municipio romano en época de Augusto, seguramente con el nombre de "Ilunum", que tras un paréntesis resurgió como centro urbano en plena época visigoda.
El Altomedievo ha documentado una importante e insospechada ocupación de época visigoda, que continuó durante la primera época islámica sin aparente solución de continuidad.
En la actualidad, se identifica el Tolmo de Minateda con la nueva sede episcopal de "Eio" (creada por la monarquía visigoda a principios del siglo VII para integrar los territorios dependientes del obispado de "Ilici", que todavía permanecía en manos bizantinas y con "Madīnat Iyyuh", una de las ciudades mencionadas en el Pacto de Teodomiro del año 713 y destruida tras la fundación de Murcia como nueva capital de la Cora de Tudmir.
Los datos arqueológicos evidencian un proyecto “ex novo” de principios del siglo VII con diversas acciones: acondicionamiento del camino rodado rupestre y refortificación del principal acceso a la ciudad, englobando en su interior las fortificaciones iberas y romanas, y fortificación de la acrópolis; urbanización del cerro y erección del complejo episcopal visigodo (catedral, baptisterio, palacio) y cementerio “ad sanctos”, al tiempo que se forman necrópolis extraurbanas junto a la vía, sobre los abandonados cementerios iberorromanos, o en torno a posibles edificios religiosos suburbiales.
El asentamiento visigodo perdura en época islámica hasta al menos el siglo IX, donde se suceden las estructuras públicas, domésticas e incluso funerarias hasta su abandono definitivo, que parece haberse producido con anterioridad al Califato. La estructura urbana y los testimonios materiales del proceso de islamización (siglos VIII y IX), hacen de este asentamiento un caso único de análisis histórico.
Por fin, revisten gran interés los vestigios materiales de la ocupación del bien común, producidos entre los siglos XIX y XX, con la creación de un asentamiento rupestre de gran interés etno-arqueológico.
El Abrigo Grande de Minateda es sin duda uno de los yacimientos de arte rupestre más importantes de la Península. Se trata de una pequeña cavidad de unos 20 mts. de anchura y 4 de altura en la que se conservan unas 600 imágenes pintadas sobre el panel de roca.
La mayor parte de estas figuras forman parte del denominado arte levantino, un estilo pictórico se distribuye por gran parte de la mitad oriental de la Península Ibérica.
Todas estas pinturas, así como la totalidad de los conjuntos rupestres de Arte Levantino del Arco Mediterráneo (Andalucía, Murcia, Castilla La-Mancha, País Valenciano, Aragón y Cataluña) fueron declarados en 1998 Patrimonio de la Humanidad. Este hecho pone al mismo nivel de interés, valor y protección a las Pinturas con otros monumentos aparentemente más importantes, como el Casco Histórico de Toledo, la Alhambra de Granada o la Acrópolis de Atenas.
En el Abrigo Grande también hay figuras que pertenecen a otro estilo pictórico, el arte esquemático. En este caso las representaciones humanas y animales tienden hacia una mayor simplificación, reduciéndose a meros esquemas realizados con pocos trazos.
La mayoría de las figuras representadas son animales. Se identifican caballos y toros de grandes dimensiones y una multitud de cabras y ciervos. Destaca el gran toro situado en la parte baja del panel, la alineación de caballos de la parte superior, el grupo de arqueros con relleno listado que parecen participar en una escena de lucha, un rebaño de cabras que camina en fila india o la mujer que lleva de la mano a un niño o una niña.
Esperamos que la disfrutéis Muchísimo!!!
Nos vemos en la Montaña!!!
Respeta la naturaleza, no alteres nada de lo que encuentras y por favor, no dejes huella alguna de tu paso.
NOTA IMPORTANTE: LA DIFICULTAD CON LA QUE CATALOGO MIS RUTAS ESTÁ REFERIDA PARA MONTAÑEROS HABITUADOS A CAMINAR, QUE SE DESENVUELVEN CON SOLTURA POR TODOS LOS TERRENOS, NO PARA SENDERISTAS OCASIONALES. SI TIENES POCA EXPERIENCIA, AÑÁDELE UN GRADO MÁS A LA DIFICULTAD DE MIS RUTAS PARA NO LLEVARTE SORPRESAS
Ya que para nosotr@s es muy importante la seguridad de quien sigue nuestras rutas...No os extrañéis si ves que nuestras rutas tienen muchos waypoint ya que esto tiene un importante sentido para ayudar a facilitar el seguimiento de nuestros track y además es una herramienta para en caso de que os falle vuestro GPS en plena ruta por cualquier circunstancia os será más fácil encontrar el siguiente punto a seguir ya que siempre tendréis desde ese lugar de pérdida de señal un waypoint cercano al que acercarse para continuar con éxito
Ruta apta para perros acostumbrados a ir por la Montaña y acantilados.
Aviso: Las rutas aquí descritas, así como los tracks para GPS, son meramente orientativas. Queda bajo la responsabilidad de quien las realice, las medidas de seguridad propias de cada itinerario, que dependerán de las condiciones meteorológicas y de la preparación tanto física como técnica del que la lleve a cabo. Toda la información aquí disponible es informativa, eximiéndose los autores de responsabilidad alguna ante cualquier percance que pudiera sufrir quien por voluntad propia o inducida realice la ruta.
Waypoints
Abrigo Grande de Minateda
El Abrigo Grande de Minateda es sin duda uno de los yacimientos de arte rupestre más importantes de la Península. Se trata de una pequeña cavidad de unos 20 metros de anchura y 4 de altura en la que se conservan unas 600 imágenes pintadas sobre el panel de roca. La mayor parte de estas figuras forman parte del denominado arte levantino, un estilo pictórico se distribuye por gran parte de la mitad oriental de la Península Ibérica. Todas estas pinturas, así como la totalidad de los conjuntos rupestres de Arte Levantino del Arco Mediterráneo (Andalucía, Murcia, Castilla La-Mancha, País Valenciano, Aragón y Cataluña) fueron declarados en 1998 Patrimonio de la Humanidad. Este hecho pone al mismo nivel de interés, valor y protección a las Pinturas con otros monumentos aparentemente más importantes, como el casco histórico de Toledo, la Alhambra de Granada o la Acrópolis de Atenas. Además, dentro de la declaración como Patrimonio de la Humanidad, el Abrigo Grande fue seleccionado como uno de los cuatro yacimientos clave (junto con los de Nerpio, Alpera o Alcoy en Alicante) para interpretar y conocer esta manifestación artística. El arte levantino se caracteriza por la presencia de seres humanos de características estilizadas y animales naturalistas que forman escenas de claro carácter narrativo, como escenas de caza, lucha, danza o de la vida cotidiana. En el Abrigo Grande también hay figuras que pertenecen a otro estilo pictórico, el arte esquemático. En este caso las representaciones humanas y animales tienden hacia una mayor simplificación, reduciéndose a meros esquemas realizados con pocos trazos. La mayoría de las figuras representadas son animales. Se identifican caballos y toros de grandes dimensiones y una multitud de cabras y ciervos. Destaca el gran toro situado en la parte baja del panel, la alineación de caballos de la parte superior, el grupo de arqueros con relleno listado que parecen participar en una escena de lucha, un rebaño de cabras que camina en fila india o la mujer que lleva de la mano a un niño o una niña. Pese a que son muchos los mitos que durante años han asegurado la intencionalidad ritual a la hora de fabricar los pigmentos con los que se pintaban estas figuras, e incluso se ha dado por cierta la utilización de sangre para ello, lo cierto es que tanto el arte esquemático como el arte levantino se pintaban con pigmentos naturales. Diferentes análisis efectuados han determinado que se utilizó el óxido de hierro como pigmento principal, mezclado con alguna materia aglutinante de origen vegetal o animal, materiales fácilmente localizables en el entorno del Abrigo Grande de Minateda. Algunos investigadores también han detectado la presencia de determinados ácidos grasos, lo que indicaría que los pigmentos, al ser procesados, aplicados o almacenados, pudieron estar en contacto con pieles de animales. La pintura se aplicaba con plumas, seguramente la pluma timonera de determinadas aves, por su dureza y flexibilidad, con pinceles realizados con ramitas machacadas e incluso directamente con las manos. Es de destacar la destreza con la que los artistas realizaron las figuras sobre la pared. Si se observan con microscopio se aprecia que cada una de ellas fue pintada en muy pocos trazos, y con un tremendo grado de detalle, lo que manifiesta el alto grado de conocimiento de la naturaleza y la depurada técnica de estos pintores, que, una vez siluetado el elemento, lo rellenarían con el pigmento preparado para tal efecto. A pesar de que son muchos los investigadores que en las últimas décadas han estudiado estas manifestaciones artísticas, a día de hoy no terminan de ponerse de acuerdo sobre cuándo se pintaron estas figuras. El único argumento en el que casi todos están de acuerdo es que tanto el arte rupestre levantino como el arte esquemático son estilos post-paleolíticos, y por lo tanto nada tienen que ver con el arte Paleolítico, tal y como se defendía a principios de siglo. La discusión está en si estas manifestaciones las hicieron los últimos cazadores-recolectores, los hombres y mujeres que habitaron estas tierras en el Epipaleolítico o Mesolítico, o bien se realizaron cuando se había empezado a dominar la agricultura y la ganadería, en el Neolítico. Para estas dos opciones los investigadores tienen argumentos válidos, pero todavía ninguno irrefutable que descarte la otra posibilidad. Una corriente defiende que el arte levantino es obra de hombres del Epipaleolítico y el esquemático, aunque conviviría en algún momento con el primero, sería una manifestación posterior, a partir del Neolítico. Otros defienden que ambos artes fueron contemporáneos y desarrollados por sociedades plenamente neolíticas. Solo nuevos hallazgos, o la aplicación de futuras técnicas que permitan acotar su cronología, podrán determinar con mayor exactitud cuándo se pintaron. Por qué y para qué se pintaban estas figuras en el abrigo es algo que también se nos escapa por el momento, aunque lo que está claro es que se trata de un lugar que se utiliza durante muchas generaciones, lo que indicaría su importancia en la vida de estas gentes. Algunos investigadores están convencidos que estos abrigos son una especie de “santuario” aunque sin la connotación religiosa que ahora tiene esa palabra. Se trataría de un lugar de reunión, en el que los diferentes grupos humanos que vivirían en la zona intercambiarían conocimientos y objetos, se estrecharían los lazos entre ellos propiciando alianzas y la renovación de los clanes familiares y seguramente realizarían ceremonias comunales periódicas en las que pintar y más tarde observar escenas en la roca tendría un carácter primordial. El significado de estas escenas es también desconocido. Probablemente estuviese ligado a la descripción del mundo mitológico de las sociedades que las crearon pero carecemos del código que nos explique su significado. Se intuye, no obstante, un marcado carácter narrativo en muchas de las escenas, por lo que hay quien se ha atrevido a asegurar que se están representando historias y mitos que hasta el momento solo habían perdurado gracias a la tradición oral.
Abrigo Grande de Minateda
El Abrigo Grande de Minateda es sin duda uno de los yacimientos de arte rupestre más importantes de la Península. Se trata de una pequeña cavidad de unos 20 metros de anchura y 4 de altura en la que se conservan unas 600 imágenes pintadas sobre el panel de roca. La mayor parte de estas figuras forman parte del denominado arte levantino, un estilo pictórico se distribuye por gran parte de la mitad oriental de la Península Ibérica. Todas estas pinturas, así como la totalidad de los conjuntos rupestres de Arte Levantino del Arco Mediterráneo (Andalucía, Murcia, Castilla La-Mancha, País Valenciano, Aragón y Cataluña) fueron declarados en 1998 Patrimonio de la Humanidad. Este hecho pone al mismo nivel de interés, valor y protección a las Pinturas con otros monumentos aparentemente más importantes, como el casco histórico de Toledo, la Alhambra de Granada o la Acrópolis de Atenas. Además, dentro de la declaración como Patrimonio de la Humanidad, el Abrigo Grande fue seleccionado como uno de los cuatro yacimientos clave (junto con los de Nerpio, Alpera o Alcoy en Alicante) para interpretar y conocer esta manifestación artística. El arte levantino se caracteriza por la presencia de seres humanos de características estilizadas y animales naturalistas que forman escenas de claro carácter narrativo, como escenas de caza, lucha, danza o de la vida cotidiana. En el Abrigo Grande también hay figuras que pertenecen a otro estilo pictórico, el arte esquemático. En este caso las representaciones humanas y animales tienden hacia una mayor simplificación, reduciéndose a meros esquemas realizados con pocos trazos. La mayoría de las figuras representadas son animales. Se identifican caballos y toros de grandes dimensiones y una multitud de cabras y ciervos. Destaca el gran toro situado en la parte baja del panel, la alineación de caballos de la parte superior, el grupo de arqueros con relleno listado que parecen participar en una escena de lucha, un rebaño de cabras que camina en fila india o la mujer que lleva de la mano a un niño o una niña. Pese a que son muchos los mitos que durante años han asegurado la intencionalidad ritual a la hora de fabricar los pigmentos con los que se pintaban estas figuras, e incluso se ha dado por cierta la utilización de sangre para ello, lo cierto es que tanto el arte esquemático como el arte levantino se pintaban con pigmentos naturales. Diferentes análisis efectuados han determinado que se utilizó el óxido de hierro como pigmento principal, mezclado con alguna materia aglutinante de origen vegetal o animal, materiales fácilmente localizables en el entorno del Abrigo Grande de Minateda. Algunos investigadores también han detectado la presencia de determinados ácidos grasos, lo que indicaría que los pigmentos, al ser procesados, aplicados o almacenados, pudieron estar en contacto con pieles de animales. La pintura se aplicaba con plumas, seguramente la pluma timonera de determinadas aves, por su dureza y flexibilidad, con pinceles realizados con ramitas machacadas e incluso directamente con las manos. Es de destacar la destreza con la que los artistas realizaron las figuras sobre la pared. Si se observan con microscopio se aprecia que cada una de ellas fue pintada en muy pocos trazos, y con un tremendo grado de detalle, lo que manifiesta el alto grado de conocimiento de la naturaleza y la depurada técnica de estos pintores, que, una vez siluetado el elemento, lo rellenarían con el pigmento preparado para tal efecto. A pesar de que son muchos los investigadores que en las últimas décadas han estudiado estas manifestaciones artísticas, a día de hoy no terminan de ponerse de acuerdo sobre cuándo se pintaron estas figuras. El único argumento en el que casi todos están de acuerdo es que tanto el arte rupestre levantino como el arte esquemático son estilos post-paleolíticos, y por lo tanto nada tienen que ver con el arte Paleolítico, tal y como se defendía a principios de siglo. La discusión está en si estas manifestaciones las hicieron los últimos cazadores-recolectores, los hombres y mujeres que habitaron estas tierras en el Epipaleolítico o Mesolítico, o bien se realizaron cuando se había empezado a dominar la agricultura y la ganadería, en el Neolítico. Para estas dos opciones los investigadores tienen argumentos válidos, pero todavía ninguno irrefutable que descarte la otra posibilidad. Una corriente defiende que el arte levantino es obra de hombres del Epipaleolítico y el esquemático, aunque conviviría en algún momento con el primero, sería una manifestación posterior, a partir del Neolítico. Otros defienden que ambos artes fueron contemporáneos y desarrollados por sociedades plenamente neolíticas. Solo nuevos hallazgos, o la aplicación de futuras técnicas que permitan acotar su cronología, podrán determinar con mayor exactitud cuándo se pintaron. Por qué y para qué se pintaban estas figuras en el abrigo es algo que también se nos escapa por el momento, aunque lo que está claro es que se trata de un lugar que se utiliza durante muchas generaciones, lo que indicaría su importancia en la vida de estas gentes. Algunos investigadores están convencidos que estos abrigos son una especie de “santuario” aunque sin la connotación religiosa que ahora tiene esa palabra. Se trataría de un lugar de reunión, en el que los diferentes grupos humanos que vivirían en la zona intercambiarían conocimientos y objetos, se estrecharían los lazos entre ellos propiciando alianzas y la renovación de los clanes familiares y seguramente realizarían ceremonias comunales periódicas en las que pintar y más tarde observar escenas en la roca tendría un carácter primordial. El significado de estas escenas es también desconocido. Probablemente estuviese ligado a la descripción del mundo mitológico de las sociedades que las crearon pero carecemos del código que nos explique su significado. Se intuye, no obstante, un marcado carácter narrativo en muchas de las escenas, por lo que hay quien se ha atrevido a asegurar que se están representando historias y mitos que hasta el momento solo habían perdurado gracias a la tradición oral.
Abrigo Grande de Minateda
El Abrigo Grande de Minateda es sin duda uno de los yacimientos de arte rupestre más importantes de la Península. Se trata de una pequeña cavidad de unos 20 metros de anchura y 4 de altura en la que se conservan unas 600 imágenes pintadas sobre el panel de roca. La mayor parte de estas figuras forman parte del denominado arte levantino, un estilo pictórico se distribuye por gran parte de la mitad oriental de la Península Ibérica. Todas estas pinturas, así como la totalidad de los conjuntos rupestres de Arte Levantino del Arco Mediterráneo (Andalucía, Murcia, Castilla La-Mancha, País Valenciano, Aragón y Cataluña) fueron declarados en 1998 Patrimonio de la Humanidad. Este hecho pone al mismo nivel de interés, valor y protección a las Pinturas con otros monumentos aparentemente más importantes, como el casco histórico de Toledo, la Alhambra de Granada o la Acrópolis de Atenas. Además, dentro de la declaración como Patrimonio de la Humanidad, el Abrigo Grande fue seleccionado como uno de los cuatro yacimientos clave (junto con los de Nerpio, Alpera o Alcoy en Alicante) para interpretar y conocer esta manifestación artística. El arte levantino se caracteriza por la presencia de seres humanos de características estilizadas y animales naturalistas que forman escenas de claro carácter narrativo, como escenas de caza, lucha, danza o de la vida cotidiana. En el Abrigo Grande también hay figuras que pertenecen a otro estilo pictórico, el arte esquemático. En este caso las representaciones humanas y animales tienden hacia una mayor simplificación, reduciéndose a meros esquemas realizados con pocos trazos. La mayoría de las figuras representadas son animales. Se identifican caballos y toros de grandes dimensiones y una multitud de cabras y ciervos. Destaca el gran toro situado en la parte baja del panel, la alineación de caballos de la parte superior, el grupo de arqueros con relleno listado que parecen participar en una escena de lucha, un rebaño de cabras que camina en fila india o la mujer que lleva de la mano a un niño o una niña. Pese a que son muchos los mitos que durante años han asegurado la intencionalidad ritual a la hora de fabricar los pigmentos con los que se pintaban estas figuras, e incluso se ha dado por cierta la utilización de sangre para ello, lo cierto es que tanto el arte esquemático como el arte levantino se pintaban con pigmentos naturales. Diferentes análisis efectuados han determinado que se utilizó el óxido de hierro como pigmento principal, mezclado con alguna materia aglutinante de origen vegetal o animal, materiales fácilmente localizables en el entorno del Abrigo Grande de Minateda. Algunos investigadores también han detectado la presencia de determinados ácidos grasos, lo que indicaría que los pigmentos, al ser procesados, aplicados o almacenados, pudieron estar en contacto con pieles de animales. La pintura se aplicaba con plumas, seguramente la pluma timonera de determinadas aves, por su dureza y flexibilidad, con pinceles realizados con ramitas machacadas e incluso directamente con las manos. Es de destacar la destreza con la que los artistas realizaron las figuras sobre la pared. Si se observan con microscopio se aprecia que cada una de ellas fue pintada en muy pocos trazos, y con un tremendo grado de detalle, lo que manifiesta el alto grado de conocimiento de la naturaleza y la depurada técnica de estos pintores, que, una vez siluetado el elemento, lo rellenarían con el pigmento preparado para tal efecto. A pesar de que son muchos los investigadores que en las últimas décadas han estudiado estas manifestaciones artísticas, a día de hoy no terminan de ponerse de acuerdo sobre cuándo se pintaron estas figuras. El único argumento en el que casi todos están de acuerdo es que tanto el arte rupestre levantino como el arte esquemático son estilos post-paleolíticos, y por lo tanto nada tienen que ver con el arte Paleolítico, tal y como se defendía a principios de siglo. La discusión está en si estas manifestaciones las hicieron los últimos cazadores-recolectores, los hombres y mujeres que habitaron estas tierras en el Epipaleolítico o Mesolítico, o bien se realizaron cuando se había empezado a dominar la agricultura y la ganadería, en el Neolítico. Para estas dos opciones los investigadores tienen argumentos válidos, pero todavía ninguno irrefutable que descarte la otra posibilidad. Una corriente defiende que el arte levantino es obra de hombres del Epipaleolítico y el esquemático, aunque conviviría en algún momento con el primero, sería una manifestación posterior, a partir del Neolítico. Otros defienden que ambos artes fueron contemporáneos y desarrollados por sociedades plenamente neolíticas. Solo nuevos hallazgos, o la aplicación de futuras técnicas que permitan acotar su cronología, podrán determinar con mayor exactitud cuándo se pintaron. Por qué y para qué se pintaban estas figuras en el abrigo es algo que también se nos escapa por el momento, aunque lo que está claro es que se trata de un lugar que se utiliza durante muchas generaciones, lo que indicaría su importancia en la vida de estas gentes. Algunos investigadores están convencidos que estos abrigos son una especie de “santuario” aunque sin la connotación religiosa que ahora tiene esa palabra. Se trataría de un lugar de reunión, en el que los diferentes grupos humanos que vivirían en la zona intercambiarían conocimientos y objetos, se estrecharían los lazos entre ellos propiciando alianzas y la renovación de los clanes familiares y seguramente realizarían ceremonias comunales periódicas en las que pintar y más tarde observar escenas en la roca tendría un carácter primordial. El significado de estas escenas es también desconocido. Probablemente estuviese ligado a la descripción del mundo mitológico de las sociedades que las crearon pero carecemos del código que nos explique su significado. Se intuye, no obstante, un marcado carácter narrativo en muchas de las escenas, por lo que hay quien se ha atrevido a asegurar que se están representando historias y mitos que hasta el momento solo habían perdurado gracias a la tradición oral.
Abrigo Grande de Minateda
El Abrigo Grande de Minateda es sin duda uno de los yacimientos de arte rupestre más importantes de la Península. Se trata de una pequeña cavidad de unos 20 metros de anchura y 4 de altura en la que se conservan unas 600 imágenes pintadas sobre el panel de roca. La mayor parte de estas figuras forman parte del denominado arte levantino, un estilo pictórico se distribuye por gran parte de la mitad oriental de la Península Ibérica. Todas estas pinturas, así como la totalidad de los conjuntos rupestres de Arte Levantino del Arco Mediterráneo (Andalucía, Murcia, Castilla La-Mancha, País Valenciano, Aragón y Cataluña) fueron declarados en 1998 Patrimonio de la Humanidad. Este hecho pone al mismo nivel de interés, valor y protección a las Pinturas con otros monumentos aparentemente más importantes, como el casco histórico de Toledo, la Alhambra de Granada o la Acrópolis de Atenas. Además, dentro de la declaración como Patrimonio de la Humanidad, el Abrigo Grande fue seleccionado como uno de los cuatro yacimientos clave (junto con los de Nerpio, Alpera o Alcoy en Alicante) para interpretar y conocer esta manifestación artística. El arte levantino se caracteriza por la presencia de seres humanos de características estilizadas y animales naturalistas que forman escenas de claro carácter narrativo, como escenas de caza, lucha, danza o de la vida cotidiana. En el Abrigo Grande también hay figuras que pertenecen a otro estilo pictórico, el arte esquemático. En este caso las representaciones humanas y animales tienden hacia una mayor simplificación, reduciéndose a meros esquemas realizados con pocos trazos. La mayoría de las figuras representadas son animales. Se identifican caballos y toros de grandes dimensiones y una multitud de cabras y ciervos. Destaca el gran toro situado en la parte baja del panel, la alineación de caballos de la parte superior, el grupo de arqueros con relleno listado que parecen participar en una escena de lucha, un rebaño de cabras que camina en fila india o la mujer que lleva de la mano a un niño o una niña. Pese a que son muchos los mitos que durante años han asegurado la intencionalidad ritual a la hora de fabricar los pigmentos con los que se pintaban estas figuras, e incluso se ha dado por cierta la utilización de sangre para ello, lo cierto es que tanto el arte esquemático como el arte levantino se pintaban con pigmentos naturales. Diferentes análisis efectuados han determinado que se utilizó el óxido de hierro como pigmento principal, mezclado con alguna materia aglutinante de origen vegetal o animal, materiales fácilmente localizables en el entorno del Abrigo Grande de Minateda. Algunos investigadores también han detectado la presencia de determinados ácidos grasos, lo que indicaría que los pigmentos, al ser procesados, aplicados o almacenados, pudieron estar en contacto con pieles de animales. La pintura se aplicaba con plumas, seguramente la pluma timonera de determinadas aves, por su dureza y flexibilidad, con pinceles realizados con ramitas machacadas e incluso directamente con las manos. Es de destacar la destreza con la que los artistas realizaron las figuras sobre la pared. Si se observan con microscopio se aprecia que cada una de ellas fue pintada en muy pocos trazos, y con un tremendo grado de detalle, lo que manifiesta el alto grado de conocimiento de la naturaleza y la depurada técnica de estos pintores, que, una vez siluetado el elemento, lo rellenarían con el pigmento preparado para tal efecto. A pesar de que son muchos los investigadores que en las últimas décadas han estudiado estas manifestaciones artísticas, a día de hoy no terminan de ponerse de acuerdo sobre cuándo se pintaron estas figuras. El único argumento en el que casi todos están de acuerdo es que tanto el arte rupestre levantino como el arte esquemático son estilos post-paleolíticos, y por lo tanto nada tienen que ver con el arte Paleolítico, tal y como se defendía a principios de siglo. La discusión está en si estas manifestaciones las hicieron los últimos cazadores-recolectores, los hombres y mujeres que habitaron estas tierras en el Epipaleolítico o Mesolítico, o bien se realizaron cuando se había empezado a dominar la agricultura y la ganadería, en el Neolítico. Para estas dos opciones los investigadores tienen argumentos válidos, pero todavía ninguno irrefutable que descarte la otra posibilidad. Una corriente defiende que el arte levantino es obra de hombres del Epipaleolítico y el esquemático, aunque conviviría en algún momento con el primero, sería una manifestación posterior, a partir del Neolítico. Otros defienden que ambos artes fueron contemporáneos y desarrollados por sociedades plenamente neolíticas. Solo nuevos hallazgos, o la aplicación de futuras técnicas que permitan acotar su cronología, podrán determinar con mayor exactitud cuándo se pintaron. Por qué y para qué se pintaban estas figuras en el abrigo es algo que también se nos escapa por el momento, aunque lo que está claro es que se trata de un lugar que se utiliza durante muchas generaciones, lo que indicaría su importancia en la vida de estas gentes. Algunos investigadores están convencidos que estos abrigos son una especie de “santuario” aunque sin la connotación religiosa que ahora tiene esa palabra. Se trataría de un lugar de reunión, en el que los diferentes grupos humanos que vivirían en la zona intercambiarían conocimientos y objetos, se estrecharían los lazos entre ellos propiciando alianzas y la renovación de los clanes familiares y seguramente realizarían ceremonias comunales periódicas en las que pintar y más tarde observar escenas en la roca tendría un carácter primordial. El significado de estas escenas es también desconocido. Probablemente estuviese ligado a la descripción del mundo mitológico de las sociedades que las crearon pero carecemos del código que nos explique su significado. Se intuye, no obstante, un marcado carácter narrativo en muchas de las escenas, por lo que hay quien se ha atrevido a asegurar que se están representando historias y mitos que hasta el momento solo habían perdurado gracias a la tradición oral.
Comments (11)
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Que buena combinación el parque arqueológico y las pinturas rupestres! 👏🏼👏🏼👏🏼🤩
Gracias por compartir estas creaciones de rutas culturales tan interesantes 🙂👌🏼👌🏼
Abrazos montañeros!! 🤗🤗
Y gracias por las menciones Peplo007, me alegro que hayas podido ir en una ocasión más feliz 🥰
Muy buena la combinación de montaña y patrimonio arqueológico .
Gran acierto de ruta para saber más sobre nuestra historia hace ya millones de años.
Se nota que sois montañeros atrevidos, no os freno ni la lluvia.
Abrazos montañero.
A seguir disfrutando de la naturaleza.
🎒🥾⛈️🌂🌦️😜☺️
Um percurso magnífico, onde podemos descobrir um pouco da história dos primeiros habitantes desse local; e também uma bonita homenagem a uma pessoa tão importante na tua vida.
Obrigado pela partilha,
Um grande abraço
👏👏👏👏❤️👌
Estupendo paseo para disfrutar de unas hermosas pinturas rupestres que nos transportan muchos años atrás…
Felicidades y gracias por compartir.
Preciosa e Interesante excursión cultural por el Tolmo de Minateda. Otro sitio que visitar!!! Gracias por compartirla con tanto detalle y con espléndidas imágenes. Un abrazo.
Una bonita ruta para descubrir un poquito de nuentra historia. Gracias oor compartir.
Un fuerte abrazo 🤗
Interente ruta viendo unas bonitas pinturas rupestres. Un abrazo
La paz sea contigo, mi querido amigo Peplo007.❤️
Eres un gran profesor.Que bonitas rutas grabas.🤩Las imágenes son realmente espectaculares.Gracias por compartir.🙏
Un fuerte abrazo.
Gracias por compartir esta interesante visita al Parque Arqueológico de Minateda .
Un fuerte abrazo 😘